Крис Бейти - Литературный марафон: как написать книгу за 30 дней

Впрочем, есть и хорошая новость: трудности редактуры полностью стоят того. Работа по превращению сырого материала в блестящий, захватывающий дух роман доставит вам столько же (если не больше) удовольствия и проблем, сколько создание самого черновика.

По опыту знаю, что основное правило редактуры – делать все медленно. Особенно это справедливо для тех, кто в течение месяца строчил черновики со сверхзвуковой скоростью. Если вы с тем же рвением, которое принесло триумф в работе над первым черновиком, пойдете в атаку на беловик, то проморгаете почти все места, где необходима аккуратная правка.

Сдержанный темп поначалу покажется даже искусственным, особенно в преддверии большого объема работы. Но это кропотливая, сосредоточенная работа, которая требует анализа каждой страницы по отдельности. Время бензопилы осталось позади, переходим к использованию зубочисток.

Да, и секретное оружие.

В отличие от дедлайна – дьявольского устройства из главы 1, этот писательский инструмент – ваш старый знакомый. Все это время он томился у нас в застенках.

Итак, мы выпускаем на свободу внутреннего редактора.

Знаю, новость не самая приятная. Вы прекрасно обходились без этого утомительного перфекциониста целый месяц. Однако только он поможет осуществить все улучшения, в которых нуждается ваш роман. Кроме того, пребывание в приюте пошло внутреннему редактору на пользу. Он стал мягче, загорел, подобрел и приобрел вежливые манеры. Полагаю, что его самооценка стала более реалистичной, потому что вы сумели проделать такую серьезную работу без его участия.

Время резких, язвительных выпадов позади. С этого момента критика будет в основном конструктивной, и я надеюсь, что из вас двоих получится отличная команда для работы над беловиком.

Итак, вы готовы принять его назад?

Просто нажмите кнопку – и он снова ваш.

А теперь с головой уходим в редактуру.

Джулия Крауч

В рамках NaNoWriMo Джулия написала такие романы, как Cuckoo, Every Vow You Break и Tarnished.

Итак, дело подошло к концу. Ваш роман, как вращающаяся пластинка, наконец-то остановился (а может, даже сошел с рельсов). Жизнь кажется пустой, ведь теперь нет такого стимула, как необходимость выполнять дневную норму слов. Сейчас перед вами стоят три задачи.

Первая – на вид самая простая, но на самом деле едва ли не самая тяжелая: никому не показывайте роман.

Выбравшись из колеи NaNo, вы можете вообразить, что написали новую «Анну Каренину». Но не забывайте, что ваш внутренний критик все это время пребывал в отпуске. Окажите услугу себе, вашему роману и другу, которому, как вам кажется, книга могла бы понравиться. Не показывайте ее!

Вторая задача – отрезвление – более интересная.

Нужно вернуть жизнь в привычную колею. Забудьте про слова и снова порадуйтесь свежему воздуху, друзьям, детям и любимым. Приготовьте настоящую еду. Займитесь физическими упражнениями. Потому что вы должны обрести оптимальное состояние для исполнения третьей задачи – назначить свидание своему роману.

Если роман писался в ноябре, зарезервируйте для мероприятия Новый год – день, когда рождаются все благие намерения. Девяносто пять процентов времени вы будете страдать, читать, закрыв лицо руками, бормотать «нет!», пытаться убежать или спрятаться от ужаса. Однако оставшиеся 5 % времени вы будете улыбаться, кивать и иногда, может быть, шептать «да-да».

Все вполне естественно. Запомните, как это было, и не ждите слишком многого. Если в итоге вы решите, что потенциал у книги все-таки есть, то к чему торопиться? Вы можете совершенствовать ее до конца жизни.

Чтобы начать редактировать роман, есть множество отличных способов. Некоторые авторы используют электронные таблицы, куда заносят эмоциональный тон каждой сцены. Другие выделяют на каждую сцену по листку (бумажному или электронному) для заметок, а потом вовсю чиркают на них, пока не получают такой сюжет, который им нравится.

Послушайте вдохновляющую речь Лейни Дайан Рич. Она рассказывает о разумном подходе – составлении списка проблем книги и методичном их устранении начиная с первой главы.

Что касается меня, то я начинаю с просмотра старых фильмов о Второй мировой войне. Сгодится почти любая лента, если там есть классическая сцена, где генералы в волнении толпятся вокруг разложенной на столе карты, по которой кто-то указкой передвигает пуговицы-подразделения.

Почему эти военачальники в момент, когда речь идет о жизни и смерти, занимаются чем-то вроде игры? Потому что в опасных ситуациях возможность взглянуть на проблемы с высоты птичьего полета может помочь решить их. Масштабные модели позволяют без особого риска проигрывать различные сценарии, пробовать разные подходы, пока вы не найдете тот, который подходит вам. Когда вы находитесь на передовых позициях редактирования романа, в густой чаще слов, сбиться с пути и начать двигаться в неверном направлении очень легко.

Вот почему я рекомендую перед началом редактирования создавать сокращенную версию книги. Я пишу краткое содержание каждой главы, описывая в нем героев, действие и общий тон сцены.

Приведу пример из романа, над которым я сейчас работаю.

Стивен готовит себе обед и ждет домой свою сестру Биллу. Однако она приезжает с неожиданным гостем – суперпопулярным Кевином Стерпом. Стивен, удивленный тем, что человек вроде Кевина может общаться с его странной сестрой, и смущенный убожеством собственного дома, прячется в ванной. Там он слышит, как его сестра и Кевин обсуждают очень озадачившее их событие, которое они видели в закрытом тоннеле, который проходит под их городом.

Да, Хемингуэй, мне до тебя далеко. Даже сейчас у меня возникло желание немного подправить мизансцену. Но текущая задача состоит только в том, чтобы составить краткое содержание каждой главы вашей книги в ее нынешнем виде. Единственное, что нужно, – это увидеть общую картину. Задача выиграть битву будет поставлена позже.

Просмотрите текст романа и изложите краткое содержание каждой главы. Закончив, вы как на ладони увидите схему повествования. Это станет либо удивительным, либо удручающим открытием – все зависит от того, насколько связной окажется ваша книга. В любом случае возможностей для улучшения масса. Именно этим мы и займемся.

Как вы помните, начав писать, вы создали на компьютере файл с пометками по роману. Теперь пора создать другой файл – «Изъятое из романа». Там будут храниться все удаленные фрагменты размером более двух предложений. Во-первых, вы можете потом передумать удалять ту или иную сцену, а во-вторых, приятно будет иметь под рукой первоначальный вариант книги, когда через пару десятков лет нагрянут любопытные биографы.

Анализируя свой сюжет, вы, вероятно, найдете одно-два (а иногда и десять) отклонения. Пока вы писали первый черновик, эти ответвления были отличным средством создания новых идей и позиций. К тому же, если честно, с их помощью было легко набрать нужное количество слов.

Стыдиться тут нечего. Но сейчас нужно решить, насколько они нужны. Еще раз просмотрите роман и выкиньте сцены, созданные лишь для увеличения объема. Можно перенести их в отдельный документ Word, чтобы была возможность вернуться к ним позже.

Теперь о персонажах. Не слишком ли их много? Может быть, нужно меньше? Некоторые из этих лишних голосов остались от более ранних, уже отвергнутых направлений повествования. Если без них можно обойтись – вырежьте их. В процессе изучения героев может обнаружиться не до конца использованный, но неплохой персонаж, прокравшийся в роман тайком, которого вам не хотелось бы изгонять. Подумайте, не найти ли ему место в системе отношений или получше связать с ядром сюжета. Придумывая новые идеи для развития героев, добавляйте их в краткое содержание!

Закончив формировать список героев, проверьте, достаточно ли разработаны их характеры. Всем ли уделено внимание? Это особенно важно, если вы ведете повествование от лица разных персонажей.

Обдумывая своих героев, подумайте о лейтмотивах, определяющих каждый характер. Одна из классических техник повествования – в первой же главе определить цель, которой каждый из персонажей хочет добиться больше всего в жизни. Рекомендуется также указать препятствия, которые этому мешают. Сюжет формируют попытки героев достичь желаемого и те изменения, которые они претерпевают в процессе поисков. У второстепенных героев (и у злодея, если он есть) свои проблемы и потребности. К концу романа, возможно, не каждый получит желаемое, но все подвергнутся занятным изменениям.