D.O.A. - Почтенное общество

— Даже не думай. Чувство такта, спокойствие и благоразумие. Незачем провоцировать панику. Необходимо найти Марсана и не терять его из виду. Скоарнек должен быть где-то поблизости. Если, конечно, появится. Как только оба оказываются в поле зрения, сразу берем.

— Ты отдаешь себе отчет в той опасности, которой ты всех подвергаешь? Если тебе хочется послать собственную карьеру псу под хвост, флаг тебе в руки, но о нас ты подумал? — Перейра впервые позволяет себе вступить с шефом в дискуссию в присутствии третьих лиц. И дискуссия эта носит совсем не мирный характер.

Руйер уголком глаза наблюдает за Парисом, но тот через лобовое стекло неотрывно смотрит на улицу.

Наконец он отвечает, и в голосе его звучит спокойствие:

— Опасности нет. Эти мальчишки просто мечтатели, а не жаждущие крови террористы.

— Откуда ты знаешь?

— Я знаю две вещи, по крайней мере. Бенуа Субиза убили не они, один из этой компании погиб, потому что явно испугался того, что с ним собирались сделать. Ему хватило времени представить, как он будет подыхать. И пугали его тоже не приятели, с которыми они что-то там замышляли. — Парис оборачивается к своему заместителю. — У тебя сын почти такого же возраста.

— Оставь в покое моего сына! Он тут ни при чем!

— Ладно. А я при том, потому что не хочу дать этим двум типам, которые прикончили Курвуазье, закончить свое грязное дело. Поэтому я не буду никого предупреждать и возьму Скоарнека и его приятеля по-тихому. И один, если понадобится. — Перейра смотрит на Париса, а тот — на него. — Ты прав, мне нечего терять, а тебе есть. Так что ты не обязан со мной оставаться, ты мне ничего не должен. — Затем Парис поворачивается к Этель Руйер. — Тебя это тоже касается.

Все молчат. Потом молодая женщина задает вопрос:

— Ну так где я паркуюсь?

С заднего сиденья раздается голос Перейры:

— Черт бы вас побрал! С вами не соскучишься! — Он втискивается между сиденьями и показывает на Парижскую улицу, идущую слева. — Заверни сюда, машины телевизионщиков стоят в конце паркинга.

Короткие переговоры, и они проникают за периметр безопасности. За ними следует еще две машины группы.

Парис не теряет времени и расставляет людей. Он, Куланж — единственный, кто знает Марсана в лицо, — и Руйер отправляются к машине «Франс телевизьон», где тот должен сегодня тянуть свою смену в соответствии с расписанием. Остальные распределяются между входами в помещение, откуда будет вестись запись, и техническими службами СФП. В задачу группы входит обнаружение Скоарнека и его захват. Очень скоро выясняется, что Марсана в передвижной студии нет. Не вышел ли он отлить или выкурить сигаретку? Парис приказывает Куланжу и Руйер обойти стоянку, а сам остается ждать. Без четверти восемь, дебаты начнутся меньше чем через час.

Эрван Скоарнек покинул отель во второй половине дня, через полчаса после своего сообщника. Он пешком направился в сторону Сены, даже не подозревая, что Жан следует за ним. Неподалеку находился в машине и Мишель.

Скоарнек неторопливо прогулялся до парка Андре-Ситроен, там он сделал остановку и долго наблюдал за местными мамашами, играющими со своими чадами. Шпики воспользовались передышкой и поменялись ролями. Затем около девятнадцати часов сорока пяти минут Скоарнек снова двинулся в путь по направлению к центру «Франс телевизьон».

В двадцать часов десять минут он уже у входа. С пропуском Марсана он совершенно спокойно минует рамку безопасности и делает несколько шагов в холле. Атриум производит впечатление: открытая во всю длину площадка, вместо стен у которой до самой прозрачной крыши многие этажи застекленных офисов, соединенных между собой галереями.

Слева, сразу у входа, — помещения для показов и приемов. Этим вечером здесь должен состояться предпремьерный показ, и один из залов уже просто не может вместить толпу приглашенных с бокалами шампанского и птифурами.

Скоарнек не ожидал увидеть так много народу.

Немного дальше, с той же стороны, — справочное бюро. Четыре молодые женщины в форменной одежде отвечают на все вопросы. А еще дальше, после внушительных размеров лестницы, сердце здания ограничивается линией садов.

Эрван оглядывается, смотрит назад — он не в силах скрыть своего смущения. Затянутые в темные формы охранники пропускают посетителей. В тот момент, когда Скоарнек оборачивается, на входе как раз появляются чернокожий верзила и рыжий коротышка. Никто, похоже, не обращает на Эрвана внимания, никто не замечает его волнения, и тогда он решает двигаться дальше. Марсан объяснил ему, что технические службы находятся в подвальном помещении после большой лестницы. Красный код, со стороны Сены, уровень минус один.

Скоарнек практически уже доходит до ступенек, когда справа, на пороге открытой противопожарной двери, появляется группа людей. Он инстинктивно поворачивает голову в этом направлении — проверить, нет ли опасности. Девушка, потом еще одна, она смеется, какой-то бородач, рядом с ним что-то говорит еще один молодой человек, и… Марсан. Подносит бутылку с кока-колой ко рту. Пьет. Видит Эрвана, и шипучий сладкий напиток идет у него носом. На лице поначалу удивление, потом — страх.

Скоарнек в доли секунды понимает: что-то не сработало. А через мгновение взгляд Марсана устремляется куда-то за Эрвана, ко входу. Скоарнек автоматически смотрит в ту же сторону.

В двадцати метрах от него стоят двое: чернокожий верзила и рыжий коротышка внимательно и угрожающе наблюдают за Эрваном.

Скоарнек снова поворачивается к Марсану, но тот пятится. Окрик: «Стой! Почему ты меня сдал?» И Эрван уже мчится за инженером, исчезающим за двойными дверными створками, выходящими на лестничную клетку.

Девицы визжат, мужчины пытаются задержать Скоарнека. Тщетно.

Марсан уже на третьем этаже, сейчас он выбежит на галерею, ведущую к узкому переходу.

Эрван в ярости увеличивает темп, расстояние между ними быстро сокращается. Он отталкивает какого-то типа, выходящего из кабинета, обходит второго и догоняет Марсана, когда тот уже практически добежал до конца атриума. Он сбивает его с ног, бьет по лицу, потом поднимает и прижимает к перилам.

Марсан уже наполовину висит в воздухе, умоляя Эрвана оставить его в покое. Но тут же получает снова удар в лицо и целый поток обвинений — продажная тварь, ублюдок.

— Отпусти его, Скоарнек! Полиция! Отпусти, тебе говорят! — На дерущихся направлен пистолет Мишеля, стоящего на другом конце перехода.

Эрван смотрит на этого чертова шпика, переводит взгляд на своего экс-сообщника. Ненависть искажает его лицо.

— Ты просто вонючая шлюха!

Он отталкивает от себя Марсана и начинает уже поднимать руки, когда раздается выстрел.

Потом — второй.

От удара тело Скоарнека сильно заносит в сторону, он валится на Марсана, тот перелетает через перила и падает двумя этажами ниже головой вперед. Смерть наступает мгновенно.

Глухой звук упавшего тела сменяется всеобщим криком. Множество свидетелей, привлеченных всеобщей неразберихой и гонкой с преследованием, застывают от потрясения.

Мишель быстро направляется к лежащему Скоарнеку, Жан удерживает людей. Полицейский склоняется над телом Скоарнека и делает вид, что проверяет, жив ли тот. Одновременно осторожно запихивает в один из карманов куртки Эрвана флешку Жюльена Курвуазье, на которой еще есть отпечатки его пальцев — они с Жаном это проверили. Потом поднимает голову, смотрит на Жана и подмигивает. Один раз.

Тот удовлетворенно кивает и приказывает менеджеру предупредить службу безопасности.

Парис смотрит на часы. Двадцать часов двадцать минут. Где может быть Марсан? Бросает взгляд на Куланжа, который следит за перемещениями людей в нескольких шагах от него, тот также отрицательно качает головой. Тогда Парис входит в трейлер технического обеспечения.

Техники косо на него поглядывают, и один из них, по виду главный, останавливает полицейского:

— Что вы тут ищете?

Парис представляется, быстро показывает удостоверение и спрашивает:

— Пьер Марсан здесь?

— Он сегодня вечером в главном здании, подставил в последнюю минуту, гад! — Мужчина готов говорить и дальше, но тут из-за его спины раздается пронзительный крик.

— В главном здании была перестрелка… — Голос принадлежит пухленькой барышне, способной впадать в панику из-за пустяков. — Есть раненые… Из наших…

— Кто? — спрашивает собеседник Париса.

Парис уже устремляется на улицу, и посреди начинающейся паники до его слуха долетает имя — Марсан!

Эжен Шнейдер потребовал, чтобы в гримерной его оставили одного. Даже Дюмениль изгнан. Шнейдер смотрит в зеркало, оценивает работу гримерши. Нет, он не узнаёт себя. Это старое и помятое лицо не принадлежит ему.