Борис Виппер - Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 2

Здесь, собственно говоря, и кончается период Ренессанса. На примерах Микеланджело и Тициана, проживших долгую жизнь, мы уже наблюдали развитие и преображение идей Ренессанса за пределами этого периода. В творчестве Корреджо рано наметились тенденции к разложению классического стиля. Наконец, в произведениях фра Бартоломео, Андреа дель Сарто, Джулио Романо, Содомы, Беккафуми, у каждого на свой лад, скоро появляются противоречия, свидетельствующие о перерождении стиля Высокого Ренессанса изнутри. Дальше наступает уже явно новый, переломный, переходный период в истории итальянского искусства, захватывающий примерно две последние трети XVI века и связанный с кризисом ренессансного гуманизма в сложной исторической атмосфере контрреформации.

Работа обоих братьев Поллайоло — Антонио и Пьетро.

Сведения о путешествиях Скварчоне не основываются на достоверных документах. Однако они вполне вероятны.

В 1944 году капелла Оветари была разрушена прямым попаданием авиабомбы. В настоящее время сохранились лишь фрагменты росписи.

Эта фреска написана Мантеньей. Боно да Феррара приступил к работе в капелле последним.

Обычно приписывается Эрколе Роберти.

По этому вопросу см.: В. Гращенков, Портрет в феррарской живописи раннего Возрождения. — «Классическое искусство за рубежом», М., 1966, стр. 37–41.

Ряд исследователей приписывает эту очаровательную картину Галассо Галасси.

Деятельность Мелоццо в Урбино подвергается сомнениям. Перечисленные произведения в настоящее время приписываются Иоссе ван Гент и Педро Берругете.

См.: Matteo Bandello, Le Novelle, vol. II, Bari, 1910, pp. 283–284.

Во время второй мировой войны в трапезную монастыря попала бомба. К счастью, фреска Леонардо при этом почти не пострадала. Последняя расчистка росписи была произведена в 1950-е годы.

См.: Lomazzo, Trattato, vol. I, 1844, p. 176.

По мнению других исследователей — 1513–1517 годы.

О принадлежности рисунка Леонардо идут споры. Важно, что он передает композиционную идею Леонардо.

По всей вероятности, имеются в виду рисунки № 12 384 или 12 377, отличающиеся особой выразительностью линий. Что касается датировки многочисленных рисунков с изображениями «Потопа», то создавались они в течение многих лет жизни художника.

См. виндзорский рисунок № 12 355.

В этом смысле характерны строки из письма Рафаэля графу Кастильоне: «…но ввиду недостатка… в красивых женщинах, я пользуюсь некоторой идеей, которая приходит мне на мысль» («Мастера искусства об искусстве», т. II, М., «Искусство», 1966, стр. 157).

«Энгр об искусстве», сост. А. Н. Изергина, М., «Искусство», 1962, стр. 80.

Письмо от 2 июля 1518 года (цит. по кн.: V. Golzio, Raffaello, Vaticano, 1936, р. 71).

«Видение Иезекииля» в настоящее время не считается собственноручным произведением Рафаэля. Оно создано примерно около 1517 года.

Датировка «Сикстинской мадонны» колеблется между 1512–1514 и 1515–1519 годами.

Из письма племяннику от 2 мая 1548 г. — «Микеланджело. Жизнь. Творчество», М., 1964, стр. 243.

Имеется в виду Агостино ди Дуччо.

«Переписка Микель Анджело Буонарроти», Спб., 1914, стр. 74.

Из анонимной биографии Леонардо да Винчи. — Цит по кн.: М. А. Гуковский, Леонардо да Винчи, Л. — М., 1967, стр. 151–152.

«И высочайший гений не прибавит

Единой мысли к тем, что мрамор сам

Таит в избытке, — и лишь это нам

Рука, послушная рассудку, явит».

Перевод А. Эфроса

«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 127.

Как полировка, так и применение бурава для выдалбливания глубоких теней указывает на внушения поздне эллинистического искусства. Микеланджело мог близко познакомиться с эллинистической скульптурой благодаря группе «Лаокоон», которая была найдена как раз в 1506 году, когда Микеланджело приступил к «Моисею». И действительно, кроме «Вакха», ни одно произведение Микеланджело не имеет такого подлинного родства с античностью, какое можно наблюдать у «Моисея» с «Лаокооном» (примечание автора).

См.: Donato Gianotti, Firenze, 1859, р. 57 ff.

«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 163.

«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 295.

По сей день идут споры о принадлежности резцу Микеланджело «Пьеты» из Палестрины (Флоренция, Академия), оставшейся также незавершенной.

«Микеланджело. Жизнь. Творчество», стр. 242.

Э. Панофский убедительно доказал правильность старого названия (см.: М. Либман, Иконология. — «Современное искусствознание за рубежом», М., 1964, стр. 62–76).

Как поиск черт Виоланты в «Земной и небесной любви», так и попытки увидеть в других женских образах Тициана конкретные модели не находят документального подтверждения.

Высказывались серьезные сомнения в авторстве Тициана по отношению к лондонскому пейзажу.

Венецианская академия размещена в бывшей Скуола делла Карита. Таким образом, картина Тициана фактически осталась на старом месте.