Елена Первушина - Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы

«Большой дом»

Современный адрес — Литейный пр., 4.

Этот здание, где располагалась администрация ОГПУ и позднее НКВД, ставшее одним из символов Большого террора, построено в 1931–1933 годах по проекту архитекторов H.A. Троцкого, А.И. Гегелло, A.A. Оля, с участием Н.Е. Лансере, Ю.В. Щуко, А.Н. Душкина и др.

Здание симметрично, его главный фасад украшают чередующиеся высокие пилоны и окна. Они создают впечатление торжественной монументальности. Его усиливает облицованный красным гранитом первый этаж. Угловые объемы, возвышающиеся над основным, образующие своеобразные башни, покрыты почти сплошным остеклением.

Литейный пр., 4. Фото 2012 года

На этажах расположены кабинеты, зал заседаний, столовая, спортивный зал, библиотека и др. Проектом предусматривалось устройство на плоской крыше волейбольных площадок и теннисных кортов. Но они так и не были устроены.

Ной Троцкий писал, что это «один из первых памятников нового направления, основанного на классических формах», то есть здание построено на излете конструктивизма, в начале формирования «сталинского ампира».

Литейный пр., 6. Фото 2012 года

Собор прп. Сергия Радонежского (закрыт в 1932 году)

Но в историю эта постройка вошла не как памятник архитектуры. В разные годы оно получало разные имена в народе: «Жандармерия», «Девятый угол», «Девятый вал», «Мусорная управа», «Черная сотня», «Большой дом», «Литейка», «Белый дом», «Серый дом», «Собор Пляса на крови», «Дом на Шпалерной», «Малая Лубянка». Через кабинеты в Большом доме прошли сотни тысяч репрессированных — как выдающихся писателей, ученых, артистов, инженеров (среди них — Ольга Берггольц, Николай Заболоцкий, Георгий Жженов, Даниил Хармс, Сергей Королев), так и рядовых людей. Многие из них были приговорены к смерти и расстреляны.

В том же стиле, что и Большой дом, выдержан также «Дом пропусков ОГПУ», построенный И.Ф. Безпаловым в 1932–1934 годах на месте Сергиевской Всей Артиллерии церкви, его современный адрес — Литейный пр., 6/ул. Чайковского, 14.

Современный адрес — Исполкомскаяул., 12/Херсонская ул. 12.

Здание построено в 1933–1934 годах по проекту архитектора Д.П. Бурышкина на пересечении Исполкомской и Херсонской улиц.

«Правда» как одна из важнейших советских газет была рупором советской идеологии и одним из органов контроля центрального руководства страны над всеми остальными органами власти. Газета публиковала официальную информацию о постановлениях органов власти, кадровых перестановках, материалы съездов, конференций, собраний, митингов, речи государственных деятелей, сообщения ТАСС и прочие официальные объявления. Передовицы «Правды» обрисовывали политическую обстановку в стране и в мире и предлагали конкретные рекомендации по их оценке. Критические материалы, помещенные в газете, неизбежно влекли за собой административные и судебные действия. Так, например, 3 сентября 1936 года газета опубликовала материал о низком качестве изделий фабрики «Мострикотаж № 3», а уже 5 сентября газета рапортовала, что фабрика прекратила отгрузку бракованных товаров, секретарю парткома фабрики объявлен выговор, а прокуратура начала расследование. 7 августа 1932 года была опубликована статья, в которой рассказывалось, как семью рабочего-плотника незаконно выселили из дома, а 12 августа читатели узнали, что виновные в этом беззаконии сняты с работы.

Исполкомская ул., 12/Херсонская ул., 12. Современное фото

«Четвертая власть» была реальной силой в Советском Союзе, но только потому, что выполняла указания «первой», «второй» и «третьей» ветвей власти. Поэтому неудивительно, что здание издательства оформлено с подобающей торжественностью.

Оно представляет собой прямоугольный корпус, главный фасад, как и в Большом доме, оформлен чередующимися пилонами и окнами, а также балконами на высоте четвертого этажа. На рельефе, расположенном на угловой части, изображен профиль Ленина.

До наших дней сохранился только фасад, остальная часть здания снесена. На ее месте планируется строительство бизнес-центра.

Современный адрес — Московский пр., 212.

Здание на Московской площади построено в 1936–1941 годах группой архитекторов под руководством академика H.A. Троцкого — Я.Н. Лукиным, М.А. Шепилевским и др.

В связи с тем, что в конце 1930-х годов возник проект формирования второго административного центра на юге Ленинграда, Московская площадь (тогда еще безымянная, свое имя она получила только в 1968 г.) должна была стать второй по значимости площадью в городе. На строительство Дома Советов и соответствующее оформление площади объявили конкурс, который выиграл проект Ноя Троцкого и коллег. Первоначально площадь должна была занимать гораздо большую территорию (38–50 га вместо 13 га), на ней планировалось проведение парадов и праздников.

Здание является запечатленным в камне триумфом «сталинского ампира». Центральный восьмиэтажный корпус украшен 14-колонным портиком, увенчанным скульптурным фризом с изображением рабочих и крестьян (скульп. Н.В. Томский) и гербом РСФСР (скульп. И.В. Крестовский). С тыльной стороны корпуса выступает полуротонда зала заседаний. Боковые пятиэтажные корпуса также акцентированы портиками. В здании около 700 рабочих помещений, зал заседаний вмещает 3000 человек. В интерьерах использованы гранит, мрамор и ценные породы дерева. Строительство было закончено в 1941 году, уже после смерти H.A. Троцкого.

Московская площадь. Проект

Московская площадь. Фото 1970-х годов

После Великой Отечественной войны в Доме Советов работали различные научные институты, затем оборонное предприятие «Ленинец».

В 1970 году перед зданием установлен памятник В.И. Ленину работы скульптора М.К. Аникушина и архитектора В.А. Каменского.

Любой архитектурный стиль на заре своего появления кажется насмешкой над ценностями той эпохи, в которую возникает. Нам трудно поверить, но и барокко, и классицизм в свое время казались «ужасными», «безобразными», «насмешкой над художественным вкусом и хорошими манерами». Барокко выросло из отрицания эстетики Ренессанса, классицизм — из отрицания эстетики барокко. Архитекторы эпохи барокко, так же как и архитекторы классицизма, смело отказывались от всего, что считали красивым люди их поколения, и искали новую красоту. Новый стиль брала под покровительство молодежь, которая, не слушая воркотню стариков, творила новый мир. А молодежь следующего поколения уже смеялась над устаревшей, консервативной эстетикой прошлого и сочиняла что-то свое.