Сальвадор Дали - Дневник одного гения

66. Матта. Годы страха. 1951. X., м. 112×142. Нью-Йорк, музей Гугенхайм.

67. Матта. В сторону Алисмы. 1948. X., м. 148×132. Париж, галерея Драгон.

68. Ж. Миро. Сидящая женщина. 1938–1939. X., м. 160×129. Венеция, собр. Гугенхайм.

69. Ж. Миро. Человек, бросающий камень в птицу. 1926. X., м. 73×92.

70. Ж. Миро. Картофель. 1928. X., м. 101×82. Частн. собр.

71. Ж. Миро. Портрет миссис Миллс в 1750 году. 1929. X., м. 116×89. Частн, собр.

72. Ф. Музика. Театр II. 1944. Дерево, м. 80×100. Хлубока (ЧССР), галерея Алеш.

73. Г. Мур. Композиция из четырех предметов. 1934. Алебастр. Лондон, галерея Тейт.

74. Г. Мур. Лежащая фигура. 1931. Частн. собр.

75. Г. Мур. Лежащая фигура.

76. Г. Мур. Голова в шлеме. 1950.

77. Р. Оссман. Дух нашего времени. Ок. 1921. Ассамбляж. 32,5×58. Париж, Национальный музей современного искусства.

78. В. Паален. Схватка сатурнических властителей. 1938. X., м. 100×73. Частн. собр.

79. Ф. Пикабиа. Перья. 1922. Смеш. техника. 119×78. Милан, галерея Шварц.

80. Ф. Пикабиа. Любовный парад. 1917. X., м. 96×73. Частн. собр.

81. П. Пикассо. Женщина у моря.

82. П. Пикассо. Фигуры на берегу моря. 1931. 130×195. Частн. собр.

83. П. Пикассо. Женщина в кресле. 1929.

84. П. Пикассо. Женщина в саду. 1929–1930. Бронза.

85. П. Пикассо. Женщина с книгой. 1937.

86. П. Пикассо. Женщина-тореро. 1934.

87. П. Пикассо. Причесывающаяся женщина.

88. И. Танги. Земля теней. 1927. X., м. 99×80. Детройт, Институт искусств.

89. И. Танги. Край холма. 1934. X., м. 81×65. Частн. собр.

90. И. Танги. Умножение арок. 1954. X., м. 101×152. Нью-Йорк, Музей современного искусства.

91. И. Танги. Медленно к северу. 1942. X., м. 106×91. Нью-Йорк, Музей современного искусства.

92. Й. Шима. Картина без названия. 1933. X., м. 130×88. Прага, Национальная галерея.

93. М. Эрнст. Король Эдип. 1922. X., м. 93×102. Частн. собр.

94. М. Эрнст. Прекрасная садовница. 1923.

95. М. Эрнст. Наполеон в пустыне. X., м. 1941. 46×38. Нью-Йорк, Музей современного искусства.

96. М. Эрнст. Триумф любви. 1937. X., м. 54×73. Частн. собр.

97. М. Эрнст. Фазы ночи. 1946. X., м. 91×162. Частн. собр.

98. М. Эрнст. Город. 1935. X., м. 60×81. Цюрих, Кунстхауз.

99. Ф. Яноушек. Образы. 1939. X., м. 62×78. Частн. собр.

Сюрреализм и Сальвадор Дали … 5

Дневник … 44

Предисловие … 46

Пролог … 50

1952-й год … 52

1953-й год … 122

1954-й год … 155

1955-й год … 156

1956-й год … 165

1957-й год … 182

1958-й год … 194

1959-й год … 208

1960-й год … 209

1961-й год … 217

1962-й год … 218

1963-й год … 223

Приложения

Приложение 1

Избранные главы из сочинения «Искусство пука» … 227

Приложение 2

«Похвала мухам». Сочинение Люсьена де Самосата … 254

Приложение 3

[Поэма, посвященная Пикассо] … 258

Приложение 4

Далианская мистика перед лицом истории религий … 260

Приложение 5

Сальвадор Дали и ангельский мир … 263

Приложение 6

Сравнительная таблица ценностей в соответствии с далианским анализом … 266

Список иллюстраций … 267

Waldberg P. Surrealism. N. Y. s. a., p. 9.

Бунюэль о Бунюэле. М., 1989, с. 148.

Gehlen A. Zeit-Bilder. Frankfurt/M., 1986, S. 155.

Masson A. Le peintre ef ses fantasmes. — «Etudes philosophiques», 1956, oct., p. 635.

Breton A. Surréalisme et la peinture. Paris, 1928, p. 20.

В своей «Тайной жизни» Дали уже рассказывал об этом своем учителе, который за первый год обучения в школе заставил его забыть даже те смутные познания из области азбуки и арифметики, которые были у него при поступлении

Речь идет об изданном в 1952 году в Париже «Мистическом манифесте» Сальвздора Дали.

Скатологический (от греч.) — связанный с фекалиями, экскрементами (примеч. пер.).

Сальвадор Дали. Победа над Иррациональным. (Editions surrealistes, 1935).

Эпитет Gradivus (латин.) использовался древними поэтами исключительно с именем Марса — «Марс Градивус» — бог войны, выступающий в бой. Градива (Gradiva) — героиня повести В. Иенсена, послужившей основой для знаменитой статьи Зигмунда Фрейда «Бред и сны в „Градиве“ В. Иенсена» (примеч. пер.).

Фосфены — зрительные ощущения цветовых пятен, возникающие без светового воздействия на глаз, при различных раздражениях сетчатки или соответствующих участков головного мозга (примеч. пер.).

Pro domo (латин.) — дословно: за свой дом, перен.: за себя, в защиту самого себя (примеч. пер.).

Копрофаги — животные, питающиеся экскрементами (примеч. пер.).

Главное произведение французского поэта графа Лотреамона, наст. имя — Изидор Дюкасс (1846–1870) (примеч. пер.).