Журнал - РИО № 7 (23), июль 1988

***

Еще одно новообразование: группа КРАТЕР. Так назвал себя дуэт клавишников-синтезаторщиков Олега Кириллова и Александра Алексеева с примкнувшим к ним барабанщиком Андреем Алексеевым. "Названные братья" Алексеевы известны прошлым участием в РОССИЯНАХ, ДВУХ РАДУГАХ и ДИЛИЖАНСЕ. С другой стороны Щура и Олег числятся роуди при разъездном аппарате Атаманенко. Музыка КРАТЕРА в большей степени, чем песни БГ может претендовать на почетное звание «постпинкфлойда» или даже «постжанмишельжарра» — это красивая аудиосинтетика в современной аранжировочной упаковке.

***

Проф-хард-группу ПРЯМАЯ РЕЧЬ покинули гитарист Анатолий Артюх и клавишник Андрей Логинов, которые уже начали выступать дуэтом.

***

Перед, самой поездкой в Иматру (см. РУССКИЕ ИДУТ) в составе АВИА появился шоумен Дмитрий Тюльпанов — бритоголовое альтер эго Антоши Адасинского.

***

"По сообщению журнала «Урлайт» (№ 3/21) ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ уволили своего солиста Игоря Белова за "житейскую разнузданность", проявившуюся во время концерта 4.06.88 в саду «Эрмитаж». В связи с этим в сценический состав ВК переведен звукооператор Валерий Свистунов, взявший в руки ритм-гитару, а микрофон доверен новобранцу Игорю «Прайсу» Зябину.

Группа СПОКОЙНОЙ НОЧИ появилась, можно сказать, у нас на глазах и сразу же получила прописку на страницах РИО. Тем не менее, самый момент ее возникновения как-то ускользнул от бдительного ока редакции. Мы поручили нашему сотруднику В. Федотову восполнить пробел хотя бы к годовщине существования СН. Итак

Денис Красиков (17) — гитара

Николай Красовский (24) — гитара, вокал

Дмитрий Ашман (17) — бас

Виталий Петров (25) — сакс

Владимир Коляна (17) — гитара

Михаил Николаев (19) — ударные

Авторы музыки и текстов — Д.Красиков и Н.Красовский

Н.Красовский:

"3 июля 1987 года мы сидели у Коли Васина и решали, под каким названием будем выступать на дне рождения Ринго Старра. Было уже поздно, все страшно хотели спать, а в голове вертелось название ринговского альбома "Good Night, Vienna". Тут Васин сказал: "Спокойной ночи". Так и назвались, мы ему верим…

До этого существовал такой плавающий вариант из битломанов, набраных на Эльфе, чтобы сыграть, например, вещи Пола на дне рождения Пола Маккартни. Из этих составов остались Красиков-Ашман".

Худсовет «Мелодии» утвердил к выпуску сборный альбом под условным названием "Свердловский рок-клуб". В него войдут "Отход на Север" НАУТИЛУСА, «Ошейник» и "Где вы, где" ЧАЙ-Фа, "Вниз по течению неба" НАСТИ, "Вечный рекрут" КАБИНЕТА, «Котлован» АПРЕЛЬСКОГО МАРША, а также песни КАТАЛОГА и ОТРАЖЕНИЯ. Выпуск намечен на конец 1988 — начало 1989 г.

***

В Москве состоялось официальное представление плода странного симбиоза Удо Линденберг — Алла Пугачева "Песни вместо писем" ("Полидор" — «Мелодия» С60 27427 006; предполагаемый тираж 1,5 млн.). Что ж, для Пугачевой это неплохая реклама «там», а вот в то, что кто-нибудь из ее поклонников здесь перевернет пластинку, чтобы послушать "главного немецкого рокера", верится с трудом.

***

Следуя за вагоном MCI, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК, который сейчас записывает свой дворово-романтический цикл, начатый «программной» вещью "Бляха-муха, панк-рок" и продолженный серией блестящих номеров на темы удачной герильи, мотоциклов, кожи и кастетов, попал в Вильнюс, где несколько дней интенсивно работал над студийным воплощением известных по концертным версиям песен. Завершение работы последует, видимо, не раньше осени.

***

Казанская группа ХОЛИ выпустила в июле свой первый студийный альбом "У Края Пропасти", записанный на казанской студии телевидения. Альбом длится тридцать минут и включает 10 композиций, в том числе локальные хиты «Гномы», "Иезуиты" и известную по подольскому сборнику вещь "Белая Горячка". Четверке ХОЛИ в записи помогали музыканты из арт-роковой команды АКТ.

***

Еще одна музыкальная новинка из Казани — второй альбом ЗАПИСОК МЕРТВОГО ЧЕЛОВЕКА, записанный — как указано в авторецензии на него — в условиях "полупрофессиональной личной студии "Б.А." и носящий название "Дети коммунизма" (напомним, что первый для ЗМЧ опыт студийной работы имел место в мае 1987 г. и назывался "Инкубатор Дураков". Та же рецензия утверждает, что "в альбоме сделаны первые попытки движения к шизофреническому и психоделическому восприятию мира", хотя, на наш взгляд, его концепция навеяна прежде всего поволжскими вояжами ТЕЛЕВИЗОРА и борзыкинским политроком. Впрочем, пара вещей (типа "Зомби") демонстрирует наличие собственных идей.

***

На аудиорынке Москвы за последнее время появился ряд новых магнитофонных опусов. Среди них следует отметить "Пыль на ботинках" ВЕЖЛИВОГО ОТКАЗА, "Альянс (3)" новой версии АЛЬЯНСА, "Дети 76-го" нео-хиппистской ЗАДОРИНКИ. В качестве курьеза можно добавить, что испано-цыганский ШАХ недавно слепил очередной альбом "Escape from the Mind", в котором, как и прежде, все песни исполняются на языке, по недоразумению принимаемом участниками ШАХА за английский.

Альбому ОТКАЗА, равно как и более ранней работе КРЕМАТОРИЯ «Кома», мы посвящаем специальные рецензии наших постоянных авторов.

Сторона 1

1. Мальчик как мальчик

2. Охотник

3. Осколки

4. Полька

5. Вечер мой

Сторона 2

6. Лиза 7. Бомбы

8. Нэпман

9. Лейтенант

10. Так я стал предателем

11. Охотник (инстр.)

Музыка — Л.Федоров, тексты — О.Гаркуша (1,4,7), Д.Озерский (2,3,8,9,10), неизв. автор (5).

Л.Федоров — вокал, гитара, клавиши, перкуссия, гавайская гитара

О.Гаркуша — вокал

Е.Дятлов — вокал, скрипка

Н.Рубанов — саксофон, сопелка

П.Литвинов — перкуссия

И.Черидник — барабаны, перкуссия

Д.Озерский — клавиши, вокал

Д.Матковский — акустическая гитара, гавайская гитара, ситар, перкуссия

М.Раппопорт — сопелка, вокал

С.Афонин, С.Чернов

"…А названия типа ТЕЛЕВИЗОР, КИНО, даже тот же АУКЦИОН… На самом деле я давно бы сменил его", — сказал К.Миллер, "художественный редактор" АУКЦИОНА, на третьем году существования группы. Как бы то ни было, название оправдывает уже присутствие на сцене такого количества активно (или очень активно) действующих персонажей, к которым при желании (см. клип "Деньги — это бумага") можно запросто добавить Сергея Барсова, Жан-Люка Дебюзи и еще любое количество действующих лиц и исполнителей. При этом способы обозначения ими (их обликом, поведением, самим их присутствием) чего бы то ни было существенно различаются: один играет кого-то, другой — что-то, третий — на чем-то, четвертый — просто присутствует здесь и сейчас, пятый — смотрит со стороны и получает (или не получает, что не менее естественно) некое удовольствие.

То, что мы только что описали, на русском языке с некоторых пор принято называть «тусовкой». И «аукцион», как нам кажется, один из самых удачных на сегодняшний день эвфемизмов этого поистертого о себя само слова.

Появившись в едва ли не самое «тусовочное» для ленинградского рока время (IV фестиваль, развал СТРАННЫХ ИГР, "Красная Волна", инициативная группа, «официализация» АКВАРИУМА и многое другое), АУКЦИОН понравился многим, хотя никто не мог внятно объяснить, почему. Подводя итоги 86-го года, в редакции РИО нельзя сказать, чтобы очень удивились, обнаружив АУКЦИОН "лучшей группой года" и "открытием года", но как-то не подумали это обосновать. Критики разного рода и разного уровня в один голос заговорили о в буквальном смысле очевидном — уникальном сценическом и вокальном дуэте Сергея Рогожина и Олега Гаркуши, изредка делая неловкие реверансы в сторону Лени Федорова — автора всей музыки группы. Рогожин был безусловно лучшим на то время вокалистом на ленинградской сцене, потом он ушел, не заставив долго о себе жалеть; "Брейгель-Босх эпохи развитого социализма" и начинающий модельер К.Миллер как-то исподволь убедил публику в необходимости именно такого вязкого, издевательски-декадентского и гротескного имиджа группы; Гаркуша настолько примелькался там и тут, что его можно было без сомнения поместить на эмблему ЛенРК, если бы таковая понадобилась; на сцене вокруг него завертелся в меру «приголубленный» танцовщик Володя Веселкин; музыкальные идеи Л.Федорова помогли озвучить перкуссионист П.Литвинов и гитарист Д.Матковский (экс-МАНУФАКТУРА), доведя количество членов группы до десяти человек. Многое уточнилось и добавилось, но что все же изображает АУКЦИОН и что хочет этим сказать, не стало яснее ничуть. А дело, возможно, в том, что маски обновленной комедия дель арте, которые с таким неуклюжим изяществом носят на сцене «аукционеры» (не считая Гаркуши и Веселкина, каждый из которых сам по себе — набор масок и штампов, первый — врожденных и благоприобретенных, а второй — удачно сыгранных), может быть, и разыгрывают некие предельно гиперболизированные типы психологических ситуаций и отношений между людьми, вовсе не они составляют смысл аукционовского действа. Все это — средства, которые позволяют группе опосредованно отразить феномен тусовки, отчасти самой стать ею. И тусовка, которая стала АУКЦИОНОМ, незаметно теряет все свои отрицательные качества, превращается в карнавал, где на каждое ваше «нет» есть наготове «да», а на каждое «да» — «нет». И не бросающаяся в глаза театральность, а именно атмосфера ленинградской субкультуры, столь же раздражающая, сколь и притягивающая, всасывающая всё в себя, является смыслом происходящего на АУКЦИОНЕ.