Эраст Кузнецов - Пиросмани ЖЗЛ

68

[Хроникальная заметка] // Республика. 1918. 28 марта (на груз. яз.).

Tchemiavsky С. Nico Pirosmanichvili // Нико Пиросманашвили [Сборник]. Тифлис, 1926. С. 110.

Т. Табидзе. Осенний день в Окроканах. Перевод Н. Тихонова. Дословно: «И издает аромат свежеиспеченный хлеб, словно готовый прильнуть к стене [расписанной] Пиросмани».

Зданевич К. Нико Пиросманашвили // Нико Пиросманашвили [Сборник]. Тифлис, 1926. С. 88–89.

Le Monde. 1969. 27 mars.

Леонидзе Г. Волшебное дерево. М., 1965. С. 93.

Агиашвили Н. Юными остались навсегда. С. 124, 125.

Гудиашвили Л. Нико Пиросманашвили // Дроша. 1964. № 4. С. 6 (на груз. яз.).

Небезынтересно, что и Карапету Григорянцу принадлежала роспись в ресторане братьев Матиашвили «Князь Барятинский и Шамиль» — лишнее свидетельство того, что эта тема продолжала вызывать интерес и полвека спустя после поражения Шамиля.

См.: Хромченко С. Сюжеты Русско-японской войны в творчестве Нико Пиросманашвили // Нико Пиросманашвили: Материалы научной конференции 1986 г. М., 1992. С. 60–70.

Г. Леонидзе. Пиросмани. Перевод Льва Пеньковского.

Канци — рог для вина.

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 45. В последней фразе по явному недоразумению имеется в виду картина «Лекарь на осле», не содержащая в себе, как и любое другое произведение Пиросманашвили, ни осуждения, ни насмешки.

Об этом рассказал его двоюродный брат, Мосе Пиросманашвили. См.: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1938. № 6 (на груз. яз.).

Об этом вспоминал Бего Яксиев. См.: Леонидзе Г. Жизнь Пиросмани // Мнатоби. 1931. № 3 (на груз. яз.).

Паустовский К. Жизнь на клеенке // Бригада художников. 1931. № 1. С. 29.

Дудучава А. Грузинская живопись. Тифлис, 1930. С. 98.

Ремпель Л. Живопись советского Закавказья. М.; Л., 1962. С. 68.

Мееров Д. Из трактиров на арену мирового искусства // Темпы. 1931. № 4/5. С. 22.

Лидин Вл. У художников. С. 32.

Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. С. 13–15.

Гришашвили И. Литературная богема старого Тбилиси. С. 13–15.

В свое время искусствовед К. Багратишвили отыскала семьи изображенных и имела возможность сравнить их портреты со старыми семейными фотографиями. См.: Багратишвили К. В поисках пиросмановских прототипов //Литературная Грузия. 1964. № 11. С. 71–74.

Шарманщик этот — знаменитость своего времени. Его странная для грузина фамилия — не фамилия, а прозвище, идущее от названия известного тифлисцам дома, где была аптека Земмеля.

Гиорги — грузинский вариант имени Георгий.

Джавахишвили М. Гиви Шадури. С. 161.

Симонов К. О Нико Пиросманашвили // Творчество. 1963. № 5. С. 6–8.

Герчук Ю. Живые вещи. М., 1977. С. 70.

Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М., 1965. С. 305.

Асатиани Г. О грузинском //Литературная Грузия. 1962. № 8. С. 162.

Андрей Белый. Ветер с Кавказа. М., 1928. С. 193.

Леонидзе Г. Волшебное дерево. С. 117.

Марани — специальное помещение для изготовления и хранения вина.

Андрей Белый. Ветер с Кавказа. С. 60–62.

Леонидзе Г. Волшебное дерево. С. 224.

Якулов Г. Нико Пиросманашвили… // Костина Е. Георгий Якулов. С. 90.

Там же.

Леонидзе Г. Волшебное дерево. С. 101.

Тугендхольд Я. Самородок Грузии//Заря Востока. 1926. 10 октября.

Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. С. 31.

Судейкин С. Грузинская выставка // Сакартвело. 1919. № 115 (на груз. яз.).

Г. Леонидзе. Пиросмани. Перевод Льва Пеньковского.

Лазарев В. Старые итальянские мастера. М., 1972. С. 75–80.

Там же. С. 74.

Якулов Г. Нико Пиросманашвили… // Костина Е. Георгий Якулов. С. 90.

Мирский Дм. Нико Пиросманашвили //Литературная Грузия. 1971. № 7. С. 12.

Тугендхольд Я. Самородок Грузии // Заря Востока. 1926. 10 октября.

Табидзе Т. Статьи, очерки, переписка. С. 170.

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 22.

К. Зданевич относил картину к 1913 году, но это явный анахронизм, потому что Кахетинская железная дорога была построена только в 1915 году.

Паустовский К. Книга о художниках. С. 102, 112. Допущена легко объяснимая неточность: у Пиросманашвили жираф не желтый, а серебристо-серый — по крайней мере, в том широко известном варианте картины, который и видел Паустовский в квартире у Зданевичей.

Замечание А. М. Кантора. Выставка «Москва — Париж. 1900–1930» проходила в ГМИИ им. А. С. Пушкина в 1981 году.

В. Пшавела. Хочется петь и пою. Перевод А. Владимировой. Дословно: «В сердце моем три раны: / Печальные думы о прошлом, / Пустота настоящего, / А мысли о будущем / Никто, подобно солнцу, / Не озарит мне…»

Дадиани Ш. Пиросмани: Новые биографические сведения // Бахтриони. 1922. 11 сентября.

Зданевич К. Нико Пиросманашвили // Нико Пиросманашвили [Сборник]. Тифлис, 1926. С. 90.

Прокофьев В. О трех уровнях художественной культуры Нового и Новейшего времени // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. М., 1983. С. 7, 8.

Обстоятельства «открытия» и особая роль каждого из троих «открывателей» подробно рассмотрены в статье: Стригалев А. Как открывали Н. А. Пиросмани // Нико Пиросмани. Семейный кутеж: Каталог выставки. М., 2008. С. 17–39.

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 66.

Iliazd. Paris: Centre George Pompidou. 1978. P. 45.

Ф. М. «Лучисты». В мастерской Ларионова и Гончаровой // Московская газета. 1913. 7 (или 1?) января.

См.: Стригалев А. Как открывали Н. А. Пиросмани. С. 309–311.

Зданевич И. Первая встреча с Пиросманашвили // Нико Пиросмани. Семейный кутеж: Каталог выставки. М., 2008. С. 68, 69.

См.: Из дневника И. Зданевича // Нико Пиросмани. Семейный кутеж: Каталог выставки. М., 2008. С. 54–57.

Зданевич И. Художник-самородок // Закавказская речь. 1913. 10 февраля.

Ф. М. «Мишень». Весенние выставки // Московская газета. 1913. 25 марта.

Зданевич К. Нико Пиросманашвили. М., 1964. С. 25.