Александр Пушкин - Гоголь в русской критике

479

Ему же; 1838 г. Г. Баженов отмечает здесь определенный симптом, называемый в медицине неврастенической каской.

Письма Гоголя, Ред. В. И. Шенрока. II, 148.

Письма, т. II, 111.

Письма, т. II, 117, 118 (курсив мой).

Ibid., 131.

Ibid., 110, 111.

Ibid., 168. Письмо писано в мае, когда «Мертвые души» вышли уже из печати.

Ibid, 169.

Письма, т. II, 97–99.

Письмо к П. А. Плетневу, 7 янв. 1842 г. См. «Письма Н. В. Гоголя», т. II, 136–138.

Письма, т. II, 134, 148.

М. Балабиной, стр. 147, 148

Языкову, 161.

Письма, т. II, 140.

Ibid., 151, 152.

В. И. Шенрок. Материалы к биографии Гоголя, т. IV, стр. 189 и примечание.

Сочинения, т. V, 267.

Сочинения, т. V, 126.

Сочинения, т. V, 160.

Сочинения, т. V, 156.

Сочинения Белинского: «Народ и царь» («Оч. Бородинского сражения Ф. И. Глинки») и «Бородинская годовщина».

Этот эпизод рассказан в XXV главе «Былого и дум» Герцена.

Сочинения, т. IV, 448.

IV, стр. 550. Эта замечательная фраза сохраняется в обеих сохранившихся редакциях.

Материалы, IV, 177.

«Вестник Европы», февр. 1891 г.

«Нужно проездиться по России», Сочинения, т. IV, 3.

Из речи, прочитанной одним из основателей Московского Художественного театра Влад. Ив. Немировичем-Данченко (1858–1943) на заседании Общества любителей российской словесности в Москве 28 апреля 1909 г. Впервые напечатано в 1909 г. в «Ежегоднике императорских театров», вып. 2, стр. 28–35 (здесь печатается с сокращениями).

В годы реакции Немирович-Данченко боролся за реалистический Художественный театр. Для него это был театр, хранивший важное идейно-творческое наследие русской классики — Грибоедова и Гоголя, Островского и Чехова. В 1908–1909 гг. Немирович-Данченко вместе с К. С. Станиславским поставили в Художественном театре «Ревизора». В этой постановке они стремились к глубокому раскрытию обличительной сатиры Гоголя. Станиславский резко указывал участникам спектакля 2 февраля 1909 г., что «подчеркивание шаржа» — оскорбительно для Гоголя (К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953, стр. 214). В защиту критического реализма Гоголя написана была и речь Немировича-Данченко. Впоследствии Станиславский и Немирович-Данченко говорили о величайшем значении Гоголя для русского театра. «Необычайно важно для нас, — говорил Немирович, — вдумчивое изучение Гоголя. Гоголевские типы требуют создания гомерического стиля спектакля, — гомерического в смысле громадности, преувеличенности образов» (В. И. Немирович-Данченко. Театральное наследие, т. 1, 1952, М., стр. 225). В другом месте он указывал: «В русской драматургии, в которой, в сущности говоря, эпохи театров делали авторы, реализм на сцену просачивался медленно. Вот чуть-чуть в «Недоросле», вот «Горе от ума», пушкинский «Борис Годунов». Потом, как бы одним гигантским, мощным взмахом — Гоголь» (там же, стр. 189).

Цитата из статьи Гоголя «О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще о посредственности» («Выбранные места из переписки с друзьями»).

Впервые напечатано в «Красной нови», 1924, № 12, стр. 284–286.

См. прим. к стр. 3.

Это несправедливая и ошибочная оценка.

Это неверная оценка и всего характера творчества Гоголя и его знаменитого описания Днепра.

Отец Матвей Ржевский.