Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6344 ( № 43 2011)

- Голливудский монтаж - это эталонная штука?

- Ожидаете, что буду критиковать?

- Совсем нет.

- Если на Западе фильм рассчитан на коммерческий успех, то для этого всё будет сделано. В том числе в монтаже. Технологически там всё отработано почти до совершенства. Нам есть чему учиться.

Михаил Ромм шутя говорил студентам, что хорошее заимствовать не стыдно, а стыдно заимствовать плохое. При этом его фильмы были и самобытны, и талантливы, как и его ученики: Тарковский, Чухрай, Шукшин, Данелия, Панфилов и, кстати, Александр Павловский, с которым мне посчастливилось работать. Надо творчески переосмысливать чужой удачный опыт, а не копировать механически, как это бывает.

Нам, по-моему, не стоит подражать всему. У нас свои традиции - есть Эйзенштейн, Довженко, Параджанов. Сергей Герасимов, Сергей Бондарчук[?] Их надо беречь и приумножать. А как монтажёру мне, например, очень нравится, как смонтирована "Красота по-американски". Но ничуть не хуже смонтировано "Зеркало" Тарковского. Я знаю, что вариантов монтажа было не меньше дюжины. Но какой результат!

Или, например, все помнят голос Ефима Копеляна из "Семнадцати мгновений весны": "И теперь Штирлиц мог[?]". Совершенно не кинематографический приём, использованный из-за невозможности перенести в экранизацию литературные приёмы Юлиана Семёнова. Можно ли снять все эти "Штирлиц подумал", "Штирлиц хотел"? Решение о закадровом голосе удачно вписалось в стилистику картины, оказалось органично и естественно!

- Сейчас вы в ожидании нового фильма или собираете "пазлы" в монтажной?

- Собираю "пазлы". Режиссёр-постановщик Михаил Мамедов снял картину по сценарию Рустама Ибрагимбекова "Неистовый, яростный, бешеный". История про войну. Но, оказывается, несмотря на все её ужасы, для кого-то она стала лучшим временем в жизни, поскольку люди были молоды и любили. В фильме - правда и новизна во взгляде на далёкие военные события. Я увлечён этой картиной. Надеюсь, что этот пазл сложится.

Беседу вёл Владимир СУХОМЛИНОВ

ИЗ ДОСЬЕ

Сергей Лобеев родился в 1975 году в подмосковном Дмитрове. Режиссёр монтажа на картинах "Дети белой богини", "Паутина", "Московский декамерон", "Плен страсти", "Волшебника вызывали?", "Голос матери", "Такова жизнь" и других.

Политпиит

Куда? За кем? Зачем?                                                                                                                

В периоды бурной возни

Вокруг президентского кресла

Повсюду, куда ни взгляни,

Зудят претендентские чресла.

Внатяг обещаний гужи.

Нацелившись глотками-жерлами,

Народ веселят госмужи,

Глаголя бессмертными перлами.

Те перлы, как зевсовский гром,

Разят политических грешников.

Те перлы - надёжный прокорм

Сатириков и пересмешников.

Нас кто-то куда-то зовёт.

В дорогу, пока не потеряна!

Идём прямо вверх и вперёд.

Не зная зачем. Но уверенно.

Виталий ТУМАНОВ

* * *

Москвичи сколько раз уж просили,

но, увы, лишь молчанье в ответ:

МКАД - граница Москвы и России.

Отчего пограничников нет?

Фантазия

В ГУЛАГе предстоящем,

в районе Магадана,

слова известной песни

над тундрой раздались.

Любили эту песню

И пели неустанно:

- Как здорово, что здесь мы

Все вместе собрались!

* * *

Министерство внутренних дел.

Много лет я понять хотел:

что за дело, внутри чего?

Или дело внутри кого?

Герман ДРОБИЗ, ЕКАТЕРИНБУРГ

Танцпол «Клуба ДС»

Виктор СКРЫЛЁВ

Владимир СЕМЕРЕНКО

Дело в шляпе

КУЛЬТПОХОД

В Московском драматическом театре "Сфера" состоялась премьера комедии по пьесе Эдуардо де Филиппо "Цилиндр".

Представители нынешнего технически подкованного поколения могут подумать, что речь идёт о детали поршневого механизма. Однако пьеса написана в 1966 году, когда люди ещё не растеряли остатков романтизма, верили в алые паруса. Поэтому все сразу понимали, что речь пойдёт о головном уборе. Для персонажей де Филиппо он символизирует внешний признак респектабельности, не без участия которого жители бедного квартала обводят вокруг пальца состоятельных лохов.

Войдя в зал "Сферы", зрители сразу окунаются, простите за каламбур, в атмосферу итальянского неореализма, создаваемую точными деталями вроде мебели, посуды, сохнувшего на верёвках белья. (Только постановщик Александр Коршунов зачем-то взял напрокат брюссельского писающего мальчика.) Вносят свою лепту и актёры, жестикулирующие со вкусом, без излишнего комикования. Оно и к лучшему, переборщить тут опасно, можно отвлечь внимание от главного. Главное же - это неожиданно развивающийся сюжет. Тут де Филиппо был мастером. Он всегда придумывал такое продолжение интриги, которую ожидаешь меньше всего.

У "Сферы" необычный зал - со сценой посредине. Поэтому зрители иной раз становятся участниками действия. Можно считать, что "Цилиндр" - интерактивный спектакль. Актёры хорошо используют специфику зала. Выделить кого-либо из ансамбля трудно, все хороши, все профессионалы высшей марки. Но всё же[?] Исполнительница главной роли, Риты, Нелли Шмелёва находится на сцене с первой до последней минуты. Это большая нагрузка, артистка ни на мгновение не позволяет себе расслабиться. Зрители же, во всяком случае мужская их часть, прекрасно понимают, почему никто из персонажей не способен устоять перед чарами Риты.

А.Х.

Личная гигиена

ПЕРЕСМЕШНИК

Волосы свои помою с мылом,

Розовым, душистым, "земляничным",

И пойду, пойду на встречу с милым,

Вся к нему с расположеньем личным.

Нина Краснова

Милый приглашает на свиданье

В ресторан цивильный, привокзальный[?]

Надо мне прийти без опозданья,

Он ведь у меня такой брутальный.

Но сначала в ванну б не мешало -

В белую, джакузи, из акрила.

Чтоб на весь вокзал благоухало

Запахом хозяйственного мыла.

Пятки буду драить до сиянья

Пемзой серой, лёгкой, ноздреватой.

Чтобы с ним была, как Инь и Янь я,

И ни в чём пред ним не виноватой.

Под конец машинкою специальной

Волосы из носа, как обычно[?]

Опишу всё это гениально,

Как-то так[?] довольно поэтично.

И гораздо позже по дороге,

По пути, в маршрутке-душегубке

Вспомню я, что не побрила ноги[?]

Хорошо, что в джинсах, а не в юбке.

Михаил ГРИНФЕЛЬД

Аркадий ИНИН: Слово о друге

ТРУШКИНУ - 70

У нас с Анатолием Алексеевичем Трушкиным очень много общего. (Как известно, любое приветствие юбиляру - это лишь повод поговорить о себе самом.)

Трушкин сначала работал инженером, и я работал. Трушкин потом учился на писателя, и я учился. Трушкин писал для "Кабачка 13 стульев", и я писал. Трушкин выступал в телепрограмме "Вокруг смеха", и я выступал. Трушкин стал лауреатом премии "Золотой телёнок" "Литературной газеты", и я стал. Трушкин объездил с выступлениями всю страну, и я объездил. Трушкин удостоен персонального тома в "Антологии сатиры и юмора России ХХ века", и я удостоен. Трушкин много лет живёт с одной женой, и я очень много. Трушкину стукнуло семьдесят лет, и мне ещё раньше стукнуло.

Ну вот поговорил о себе, теперь надо хоть немного поговорить и о юбиляре. Хотя чего о нём говорить - Трушкина надо слушать. И видеть. Как выходит на сцену крупный, крепкий, уральский, рождённый в Челябинске мужик и начинает ровным голосом, без нажима и комикования рассказывать житейские истории. Именно так я называю то, что пишет, а потом читает Трушкин. Не юмористические монологи, не эстрадные интермедии и уж, во всяком случае, не наборчики анекдотов, которыми в большинстве своём пробавляются нынешние писатели этого жанра. Потому что не писатели они, вовсе нет.

А Трушкин именно - писатель. Живописатель и бытописатель. Он сочиняет не анекдоты, а сюжеты. Не маски, а характеры. Народные характеры. Даже не побоюсь этого слова - энциклопедию русской жизни. Они абсолютно узнаваемы - все его мужики и бабы, алкаши и трезвенники, менты и училки, депутаты и бомжи[?] А раз узнаваемы - значит, смешны. До слёз. Потому что истинно глубокий и тонкий юмор вызывает "невидимые миру слёзы". А порой - и видимые.