Дмитрий Братусь - Пояс черны

— В этом то и заключается еще одна прелесть космометрии: закон один. Он определяется структурой самого космометрического пространства и верен для чисел всех порядков. Потому-то и возможна аппроксимация. Наблюдая за элементарными частицами, можно понять законы, к примеру, человеческого общества и наоборот. Сложность заключается лишь в построении адекватной аппроксимации. Для сложных объектов, таких как человек, требуется множество аппроксимаций для разных процессов, потому что в разных процессах различные аспекты человека проявляют себя по-разному и в разной степени важны.

— Если закон известен, — размышляла Ника вслух, — получается, космометрия позволяет пересечь границы возможного опыта — позволяет заглянуть туда, откуда не возвращается информация.

— А ты смышленая. Я не ошиблась в тебе. Да, именно для этого она и разрабатывалась изначально. Она была нужна физикам для объединения всех разрозненных теорий. Благодаря этому появилось то, что вы называете магией.

— Не поняла.

— Магия была создана людьми.

— Так значит, ее не существовало изначально?

— Конечно, нет. Магия — это локальное искривление структуры пространства, которое никак не могло возникнуть без помощи разумных существ. Такие искривления назывались транзионами. Изначально транзионы были придуманы для решения проблемы передачи энергии на большие расстояния без потерь. Другой задачей, которая стояла тогда перед людьми, были быстрые вычисления, но для ее решения нужны были не просто частицы, а целая система частиц способных образовывать соединения, моделирующие космометрические числа. В конечном итоге появилась целая прикладная наука об использовании локальных искривлений пространства. Безграничные возможности вдруг открылись перед людьми: перемещение со сверхсветовой скоростью, мгновенные вычисления, практически бесконечные резервы энергии… Все ограничения казались тогда условными, но из всех возможностей людям удалось, как им казалось, реализовать лишь одну — бессмертие.

— И ты одна из бессмертных.

— Да, как видишь. Дело в том, что транзионы — это элементарные космометрические числа, которые могут образовывать числа сколь угодно высоких порядков. Поскольку любое разумное существо может быть описано космометрическим числом, теоретически, такое существо может состоять из одних лишь транзионов, то есть из транзвещества или магии, как вы его называете.

Материя почти не взаимодействует с транзвеществом; законам классической термодинамики оно не подчиняется, а значит, может существовать практически вечно, сохраняя свое сложное — живое — состояние. Мой отец был первым, кому удалось сделать человеческий разум бессмертным.

— Он сделал бессмертной тебя?

— Когда мне было четырнадцать лет, я тяжело заболела. Так совпало, что отец как раз закончил эксперименты на животных, и все было готово для создания первого человекодуха. Выбора у него особенно не было.

— И он спас тебя, сделав бессмертной.

— Не совсем спас. Понимаешь, если что-то умирает, оно умирает. Можно сделать копию, но это будет всего лишь копия. Я — копия той девочки, которая все-таки умерла. Я обладаю ее памятью, но я — не она. Я — Гая — бестелесный дух.

Девушка встала.

— Я помню себя с того момента, как пришла в сознание здесь, на кладбище. — Гая прошла мимо Ники и медленно направилась обратно к выходу; Ника пошла за ней. — Я была, как будто растворена в пространстве, везде и нигде конкретно. Люди проходили сквозь меня, задевая своими душами, а я не могла даже пошевелиться — так я была слаба. Каждый день мне приносили умерших, и мое тело наполнялось магией.

— Скажи, а почему магия концентрируется в телах живых существ?

— Это было просто решение проблемы удержания транзвещества. Чтобы оно не разлетелось по вселенной, его нужно было привязать к чему-нибудь уникальному, чем обладают люди. Решили привязать к нервной деятельности. Она создает особую конфигурацию физических полей, которую и распознают транзионы. Поэтому любое существо, обладающее нервной системой, притягивает к себе магию.

— Логично. И долго ты была беспомощна?..

— Несколько десятков лет прошло до того момента, как я смогла самостоятельно двигаться, а перемещаться свободно в пределах планеты я смогла только через несколько веков.

— Так долго?.. Но ведь даже человек может овладеть магией за несколько лет?

— Но учти, что человеку, магия сама по себе не нужна. Он может всю ее тратить на колдовство. Я — дух, поэтому магия нужна мне для поддержания жизнедеятельности. Чем сильнее дух, тем больше магии он тратит на самого себя.

— Понятно. Но ты ведь была не единственным духом?

— Да. Вначале нас было много, и с каждым годом становилось все больше и больше. В какой-то момент воскрешение поставили на поток. Целью было — создать так называемый Пантеон, обессмертить самых выдающихся людей, чтобы те хранили и передавали знания накопленные человечеством — глупая затея.

— Почему же глупая?

— Потому что дух — не человек, и дела ему нет до человеческих судеб. Считалось, что, став бессмертным, человек избавится от всего того, что мешает ему служить высоким идеалам, но на самом деле дух — это обычное живое существо со своими собственными слабостями и потребностями. Каждый дух испытывает голод. Этот голод заставляет его впитывать все больше и больше магии. Наверно это с родни половому влечению у людей. Его можно временно подавить, но избавиться совсем невозможно, потому что как целью органической жизни является воспроизведение себя самой, так целью духа является постоянный рост. Чтобы утолить голод я скиталась по кладбищам, по местам боев, — по тем местам, где смерть. Я видела то, что с точки зрения людей, наверное, ужасно, но не чувствовала ни капли сострадания, напротив, меня это привлекало, потому что где смерть — там магия, а где магия — там утоление голода. Умом я понимала, что с точки зрения людей я, наверное, чудовище, но также я понимала, что где-то есть десятки подобных мне, и новые создаются постоянно. Снова и снова люди голосовали, выбирая из кого сделать следующего пожирателя душ.

— А кого выбирали?

— Выбирали в основном тех, с кем люди не хотели расставаться — кумиров. Чаще выбирали деятелей искусства, писателей, режиссеров, реже выбирали ученых. Доходило даже до абсурда: выбирали музыкантов, то есть людей, чье достижение только и заключалось в том, что они умели играть на каком-нибудь музыкальном инструменте. Никто даже не задумывался, что в этом нет никакого смысла, ведь скорее ребенка можно научить играть также, чем дух восстановит свое мастерство в этом деле. Хотя, это даже не важно, кого выбирали. Кем бы ни был дух, будучи человеком, воспоминания из прежней жизни для него — не более чем забавное недоразумение. Он может вспомнить только факты, но не образы, звуки, переживания… Поэтому у него складывается ощущение, что это происходило не с ним — как будто он наблюдал все со стороны.