Роберт Янг - «Если», 1996 № 08

Поставленные вслед за «Челюстями» «Тесные контакты третьего рода» выглядят своеобразной попыткой творческой реабилитации. На сегодня это самый пылкий роман Спилберга с музой научной фантастики, фильм, в котором режиссер стремился, скорее, выразить себя У чем потешить зрителя. Когда ночное небо озаряется тревожными сполохами и в жерло странной горы под названием «Дьявольская Башня», что в штате Вайоминг, спускается огромная летающая тарелка, зритель радостно потирает ладони. Не оставляет равнодушным эсминец в песках древней пустыни Гоби или «взбесившаяся» от непонятного воздействия бытовая утварь. Но какое ему, зрителю, дело, что ученого-«уфолога» играет французский режиссер Франсуа Трюффо?

Почему пришельцы из космоса напоминают грустных и болезненных детей, а не здоровяков-монстров? И зачем главному герою картины Рою Нири (Р. Дрейфус) попадать на корабль пришельцев, если на этом и заканчивается фильм?

Разумеется, так рассуждали не все зрители. Автор культовых фантастических романов Д. Баллард (по книге которого Спилберг снимет «Империю солнца») поставил «Тесные контакты» выше фильма «2001; космической одиссеи» С. Кубрика и значительно выше «Звездных войн» Д. Лукаса: «Этот фильм (Спилберга — Д.К.) намного умнее, он по-настоящему запоминается и содержит множество примеров подлинного творческого воображения».

Не знаю, прочитал ли Спилберг эту Балларда в журнале «Тайм-аут». Может быть, прочитал, а спрятал журнал в нижний ящик своего письменного стола начал снимать первую серию «Индианы Джонса» по сценарию все того же Лукаса.

Несмотря на все фантастические нюансы и коллизии, ни одна из трех серий приключений Индианы Джонса не может быть отнесена к жанру научной фантастики. То, что герой X. Форда — ученый-археолог, а не агент спецслужб, отнюдь не компенсирует отсутствия сколько бы то ни было серьезной научной гипотезы, задействованной в сюжете. Однако, что более парадоксально, вне жанрового поля научной фантастики находится и один из самых кассовых и любимых зрителями шедевров Спилберга «И.П.Инопланетянин». Достаточно заменить уморительного симпатягу «И.П.» столь же уморительным реальным или сказочным существом (тюленем — как в фильме «Андрэ», пандой — «Удивительные приключение панды», «Чебурашкой», дикарем Пятницей и т. д.) — и необходимость в звездолете, появляющемся в начале и конце фильма полностью отпадет. Если маленький инопланетянин, таскающий пиво из холодильника и мастерящий радар из складного зонта, и несет в себе отголосок мифа о космическом пришельце, то Спилберг — в который раз! — редуцирует этот миф до занятного аттракциона.

Однако сам процесс этой редукции — в высшей степени виртуозное действо, недоступное творческой посредственности. Дело ведь не только в том, чтобы превратить миф в аттракцион (это происходит в любом музее восковых фигур), но в том, чтобы сделать этот аттракцион уникальным и потрясающим воображение.

Именно это произошло и в «Парке Юрского периода». При всем уважении к тиражам и гонорарам М. Крайтона, его роман под таким названием вряд ли стой, внимания, если вы прочитали хотя бы одну толковую научно-популярную книжку о древних ящерах. Спилберг ставил свой фильм на основе довольно банальной беллетристической редукции великого естественнонаучного мифа. Ни занятная гипотеза возрождения динозавров, ни сюжетная интрига с набором слабо запоминающихся героев не спасли бы фильм от провала, не обладай Спилберг, студия «Юниверсал» и фирма Д. Лукаса «Индастиэл Лайт энд Мэджик» достаточной интеллектуальной и материальной «энергетикой» для пластического воссоздания тираннозавров, велоцерапторов, диплодоков и прочих представителей доисторической фауны. Восторг, в который пришли зрители при виде взаимодействующих на экране гигантских рептилий с людьми, автомобилями и прочими аксессуарами современного мира, позволил не обращать внимания на довольно безликих «хомо сапиенс» и тривиальную сюжетную схему.

Сейчас уже официально объявлено, что Д. Коэпп заканчивает сценарий для «Парка Юрского периода-2». Фильм, который Спилберг собирается вновь ставить на базе студии «Юниверсал» (а не «мегастудии XXI века» «Дримуоркс», созданной им совместно с Д. Катценбергом и Д. Геффеном), предполагается закончить к лету следующего года. Для основы сценария вновь использован роман М. Крайтона — причем такой, в котором из всех героев первого

СТИВЕН СПИЛБЕРГ (р. в 1947 г.)

(кроткая фильмография)

1971 — «Дуэль» («Duel», телефильм)

1973 — «Шугарлэнд экспресс» («The Sugarland Express»)

1975 — «Челюсти» («Jaws»)

1977- «Тесные контакты третьего вида» («Close Encounters! of the Third Kind»)

1979-«1941»

1981 — «Искатели потерянного ковчега» («Raiders of the Lost Arc»)

1982 — «И.П.Инопланетянин» («Е.Т., the Extra-Terrestrial»)

1983 — «Сумеречная зона» («Twilight Zone», 2-я новелла)

1984 — «Индиана Джонс и храм рока» («Indiana Jones and the Temple of Doom»)

1985 — «Цвет пурпура» («Color Purple»)

1987 — «Империя солнца» («Empire of the Sun»)

1989 — «Индиана Джонс и последний крестовый поход»

(«Indiana Jones and the Last Crusade»)

1989 — «Всегда» («Always»)

1991 — «Крюк» («Hook»)

1993 — «Парк Юрского периода» («Jurassic Park»)

1994 — «Список Шиндлера» («Schindler's List»)

Дмитрий Караваев

Производство компании «Triumph Films» (США). 1995.

Сценарий Лэна О'Бэннона и Мигеля Техады-Флореса. Продюсеры Том Берри и Франко Баттиста.

Режиссер Кристиан Дюгуэй.

В ролях: Питер Уэллер, Рой Дюпуи, Дженнифер Рубин.

1 ч. 48 мин.

---------------------------------------------------------------------------------

Конец XXI века. Планета Сириус-6Ь превратилась в театр военных действий между могущественной корпорацией «NEB», которая занимается добычей высокоэффективного топлива, и «Альянсом» — профсоюзом работников топливной отрасли, остановившим эту добычу по экологическим соображениям. Впрочем, война как таковая продолжалась недолго: после применения оружия массового поражения уцелевшие подразделения предпочли обосноваться в бункерах и покидать оные только в случае крайней необходимости. Дело было даже не в повышенной радиации за стенами убежищ. Куда более важным являлось то, что каждого вышедшего наружу поджидали «крикуны» — маленькие самонаводящиеся устройства, которые перемещались по планете на полуметровой глубине от ее поверхности (при помощи специальных «кротоподобных» платформ), атаковали любое живое существо (реагируя на стук сердца) и издавали при нападении омерзительный оглушающий вой. Да, Сириус-6Ь стал обителью смерти — смерти механической и безжалостной. И к тому же существующей по собственным законам: подземные заводы, на которых изготавливались «крикуны», давно уже функционировали в автоматическом режиме, и все усовершенствования, что вносились в конструкцию этих боевых механизмов, представляли собой результат деятельности искусственного разума… Но перейдем от экспозиции к сюжету. Когда командир сил «Альянса» Хендриксон (Уэллер) получил от подразделений «NEB» предложение начать мирные переговоры, он отнесся к упомянутой идее с недоверием. Он и не подозревал, что за этим предложением стояло понимание громадной опасности, угрожающей последним солдатам планеты, — опасности, исходящей от новых моделей «крикунов». Одну из таких моделей — «маленького мальчика Джонни», который «остался без родителей» и очень просит «взять его с собой», — командир «Альянса» встретил, когда шел к базе «NEB» (убедившись, что начальству на Земле совершенно безразлична судьба его людей, он все-таки решился на переговоры). На самой же базе Хендриксона поджидали остальные — «солдат Беккер» (Дюпуи), «красотка Джессика» (Рубин)… Фильм, снятый по рассказу Филипа К. Дика «Вторая модель», производит сильное впечатление. Достаточно оригинальная идея («ожившее оружие»), стилистика саспенса (Хендриксон не знает, кто именно в бункере «NEB» является «крикуном» и ожидает нападения в любую минуту), положенные спецэффекты — все это гарантирует зрителю захватывающее зрелище. Короче говоря, перед нами «хит» сезона.