Галина Зубко - Искусство Востока. Курс лекций

На нашем литературном портале можно бесплатно читать книгу Галина Зубко - Искусство Востока. Курс лекций, Галина Зубко . Жанр: Архитектура. Онлайн библиотека дает возможность прочитать весь текст и даже без регистрации и СМС подтверждения на нашем литературном портале fplib.ru.
Галина Зубко - Искусство Востока. Курс лекций
Название: Искусство Востока. Курс лекций
Издательство: -
ISBN: -
Год: -
Дата добавления: 5 март 2020
Количество просмотров: 321
Читать онлайн

Помощь проекту

Искусство Востока. Курс лекций читать книгу онлайн

Искусство Востока. Курс лекций - читать бесплатно онлайн , автор Галина Зубко
1 ... 71 72 73 74 75 ... 78 ВПЕРЕД

Лаконичности живописной части гармонично соответствует и немногословность скорописной, выполненной как бы небрежно-наспех каллиграфии, двумя ниспадающими вниз столбцами в левом верхнем квадрате: «После того как этот цветок облетит, он больше не повторится». Слева внизу более мелкая подпись «Каллиграфия Рёкана».

Приглядевшись к довольно крупной, размашистой кистью написанной надписи, замечаешь одну тонкую, не сразу уловимую деталь – большой отрыв первого знака гэн («больше») в начале второго столбца от последующих двух у хуа[268] («нет цветка»), очевидно, имеющий некое многозначительное интонационное значение «больше, вновь». Примечательно, что приблизительно эти же слова Рёкан однажды сказал о глубоко почитаемом им поэте Басё: «После этого человека такого уже не будет».

Пожалуй, особый интерес вызывает еще одно произведение Рёкана, в котором объединяются четверостишие на китайском языке и японская танка.

Общая композиция начинается с двух с небольшим столбцов китайского стихотворения: «В лачуге моей одни лишь голые стены, / Доживаю свой век подачками со стороны. / Порою, когда заглянет друг, / Лёжа рядком, слушаем голос сверчков».

После этого с новой колонки неполными столбцами японская танка: «Моя лачуга. / Позади твоего жилища. / Каждый вечер у изголовья / Нескончаемый стрекот сверчков».

Стихотворения как бы повторяют друг друга, несколько варьируя один общий мотив – пенье сверчков.

Прибегая к «дикой скорописи» и скорописной хэнтайгане, Рёкан искусно соединяет графические языки различных каллиграфических традиций в единое целое. Ему удается это настолько, что на первый взгляд трудно понять, где ши (китайское стихотворение), а где вака (японское).

То усиливаясь, то ослабляясь, то почти пропадая и снова усиливаясь, сливаясь и разрываясь, поток клубящихся нитеобразных линий охвачен неудержимым движением, невольно ассоциируясь с несмолкаемым, всенаполняющим стрекотом летних сверчков-кохороги.

* * *

В завершение раздела стоит еще раз подчеркнуть то важное значение, которое каллиграфия всегда имела и продолжает иметь в современной культуре Китая и Японии. У каллиграфии большие возможности: новизна, оригинальность, творческая индивидуальность каллиграфа достигаются всецело за счет внесения каких-то своих нюансов в построение, решение конфигурации знака и звучания слагаемых его элементов. Полагают, что роль каллиграфии становится со временем еще значительнее. Расширяется сфера ее существования: каллиграфия проникает даже в политическую сферу в качестве визуальной пропаганды, а также в сферу рекламной деятельности, при этом в каллиграфических работах принимают участие как профессиональные, так и непрофессиональные каллиграфы. Впрочем, пожалуй, наиболее важным моментом здесь является укрепление позиции каллиграфии и развитие ее новых возможностей в синтезе различных видов искусства.

Литература

Виноградова Н. А., Николаева Н. С. Искусство стран Дальнего Востока. М., 1979.

Соколов-Ремизов С. Н. Живопись и каллиграфия Китая и Японии. Между прошлым и будущим. М., 2004.

Соколов-Ремизов С. Н. «Куанцо» – «Дикая скоропись» Чжан Сюя // Сад одного цветка. Сб. статей и эссе. М., 1991.

Ят-Минг Кэти Хо. Китайская каллиграфическая энциклопедия. 300 лучших иероглифов / Пер. с англ. А. Н. Степановой. М., 2007.

Сноски

1

Eliade M. Cosmos and History. The Myth of Eternal Return. N. Y., 1959. P. 30.

2

О символе более подробно см.: Зубко Г. В. Древний символ. Истоки. Смысловая структура. Эволюция. М., 2008.

3

Юнг К. Г. Комментарий к «Тибетской книге мертвых» // Тибетская книга мертвых. СПб., 1992. С. 9.

4

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 7.

5

Дева в древнеиндийской мифологии в определенном смысле аналогичны ангелам, иногда понимаются как боги, в отличие от демонов.

6

См.: Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 17.

7

См.: Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 18.

8

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 20.

9

Альбедиль М. Ф. Индуизм: Творящие ритмы. СПб., 2004. С. 115–116.

10

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 20.

11

Топоров В. Н. Пуруша // Мифы народов мира. Т. 2. М., 1988. С. 351.

12

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 23.

13

Альбедиль М. Ф. Индуизм: Творящие ритмы. СПб., 2004. С. 216.

14

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 26.

15

Мотив рыбы, образованной пересечением кругов, часто встречается в декоративном искусстве. Он соотносится с так называемым Рыбьим пузырем (Весика писис, Vesica Piscis), в этнологии представляющим геометрический знак – символ начала творения Мира.

16

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 28.

17

Имя Ваступуруша-мандала включает в себя важное понятие «мандала», которое в древнеиндийской традиции имеет многочисленные значения: «колесо», «кольцо», «орбита», «шар», «округ», «страна», «пространство», «совокупность», «общество», «собрание», «возлияние», «жертва» и т. п. Общий здесь семантический компонент – «круглый». Мандала – изначально мощный сакральный символ, геометрический знак сложной структуры. Наиболее универсальная интерпретация мандалы как модели Вселенной, «карты Космоса», причем Вселенная изображается в плане.

18

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 30.

19

В древнеиндийской мифологии асуры (букв. «обладающие жизненной силой») – класс небесных персонажей, обладающих колдовской силой майя. Они и боги, и демоны, противники богов (дева). Асуры являются сознательными и поэтому в некотором отношении личными проявлениями тамаса, нисходящей тенденции существования. Западный человек сказал бы о «грубой материи», трансформированной в чистый символ божественности. Но индуистская символика гораздо сложнее. Она предлагает усматривать здесь символ существования (васту).

20

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 31.

21

Шива – один из верховных богов в индуистской мифологии, входящий вместе с Брахмой и Вишну в так называемую триаду – Тримурти.

22

У Шивы – три аспекта: он – Создатель Мира, Хранитель и Разрушитель.

23

См.: Альбедиль М. Ф. Индуизм: Творящие ритмы. СПб., 2004. С. 158.

24

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 33.

25

Альбедиль М. Ф. Индуизм: Творящие ритмы. СПб., 2004. С. 225.

26

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 35.

27

Адитьи – особая группа древнеиндийских небесных богов. Их мать – Адити (букв. «несвязанность», «безграничность») – женское божество, мать богов-Адитьев; иногда характеризуется и как мать царей. Адитьи толкуются как солнечные боги и обычно соотносятся с двенадцатью месяцами.

28

Раху – в древнеиндийской мифологии демон и планета, вызывающая солнечные и лунные затмения.

29

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М., 1999. С. 39.

30

Так, в древнем святилище Нью-Грейндж (Ирландия) четыре внутренние камеры образуют квадрат, над которым находится купол внешнего покрытия.

31

Буркхардт Т. Сакральное искусство Востока и Запада. Принципы и методы. М. 1999. С. 42.

32

Сансара – в этико-религиозных воззрениях индийцев обозначение мирского бытия, связанного с цепью перерождений и переходом из одного существования в другое. Идея сансары также связана с представлением о периодическом возникновении и уничтожении миров.

1 ... 71 72 73 74 75 ... 78 ВПЕРЕД
Комментариев (0)
×