Надежда Базарова - Азбука классического танца

Примечание. В пятом port de bras требуется непрерывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.

Характер и размер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих ports de bras. Первоначально пятое port de bras изучается на 2 такта по 4/4

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ ИЗ СТОРОНЫ В СТОРОНУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На первый аккорд руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направляется на кисти рук. На второй аккорд с поворотом en face правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается налево.

На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади правую, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два правая нога, раскрываясь, переходит точно по прямой на высокие полупальцы в направлении второй позиции, левая нога поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plie, правая вытягивается проходящим движением через условное cou-de-pied во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди левую, которая поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два левая нога, раскрываясь, переходит на высокие полупальцы в направлении второй позиции, правая — сразу поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На четыре положение сохраняется. Pas de bourree повторяется требуемое количество раз. На два заключительных аккорда движение заканчивают в исходное положение. Усвоив pas de bourree без перемены ног из стороны в сторону, переходят к его изучению в позах effacee, croisee и ecartee с руками в маленьких позах. Руки в маленьких позах, за исключением pas de bourree на effacee назад, соответствуют маленьким позам классического танца. Смена рук в pas de bourree на effacee назад подчеркивает активное участие корпуса в этом движении.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ НА EFFACEE

Исходное положение — epaulemcnt croisc, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приоткрываются, на вторую, закрываясь, повышают подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На третью восьмую правая нога опускается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо.

На раз, с поворотом из cpaulement croise в epaulement efface, левая нога, подменяя сзади правую, встает на высокие полупальцы, а правая, усиливая выворотность верхней части, сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается налево. Па два правая нога, раскрываясь в направлении точки 2 плана класса, переходит на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plic, правая открывается проходящим движением через условное cou-de-pied на effacee вперед носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую позицию, голова — поворот налево; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, отклоняется назад. На четыре положение сохраняется, и на второй такт pas de bourree исполняют назад.

На раз второго такта правая нога, скользнув носком по иолу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди левую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади; правая рука, через повышенное подготовительное положение, соединяется с левой рукой в первой позиции, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два левая нога, раскрываясь в направлении точки 6 плана класса, переходит на высокие полупальцы, правая — поднимается на условное cou-de-pied; положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — открывается проходящим движением через cou-de-pied сзади на effacee назад носком в иол; левая рука открывается на вторую позицию, правая — остается в первой позиции; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, наклоняется вперед, туда же, выравниваясь, направляются голова и взгляд. На четыре положение сохраняется.

Pas de bourree без перемены ног вперед и назад заканчивается па два заключительных аккорда в исходное положение.

Примечание. Pas de bourree без перемены ног вперед и назад исполняют четко, энергично. Опорная и работающая ноги во всех положениях сохраняют выворотность. Корпус подтянут, опорная нога натянута, подъем и пальцы работающей ноги вытянуты, особенно на cou-de-pied. Руки точно фиксируют первую позицию и позы.

По усвоении pas de bourree без перемены ног во всех направлениях, его исполняют, сочетая разные направления и позы.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный. Музыкальный размер 4/4 впоследствии изменяется на 3/4. В этом случае положения и позы в конце каждого движения не сохраняют, сразу начиная pas de bourree в другую сторону.

Прыжки (allegro)

В прыжках положение epaulement несколько изменяет свое направление. В epaulement croise пятой позиции с правой ноги положение из точки 8 смещается в направлении точки 1 плана класса; в пятой позиции с левой ноги — из точки 2 в направлении точки 1 плана класса; активный поворот головы сохраняется. Это способствует правильности и силе прыжка и облегчает переход en face в начале прыжка и окончание его в epaulement. To же относится к упражнениям на пальцах.

Demi plic также изменяется, становясь более упругим и коротким.

Прыжковые упражнения в первом классе развивают силу и эластичность мышц. Во втором классе совершенствуют высоту прыжка и тренируют мышцы на маленьких прыжках.

GRAND CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plic в пятой позиции. На вторую восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе; к исходу прыжка предельно натянутые ноги, усиливая выворотность и сдерживая инерцию падения, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала другую. На раз и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plic пятой позиции, и changement de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впереди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следующего changement de pieds (рис. 51).

Рис 51. Grand changement de pieds

PETIT CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi pile в пятой позиции. На вторую восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в невысоком прыжке en face пятую позицию в воздухе, и, не задерживаясь, усиливая выворотность, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала другую. На раз ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plic пятой позиции, и changemcnt dc pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впереди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следующего changement de pieds.

Примечание. В demi plie пятой позиции пятки должны быть плотно прижаты к полу при полной выворотности ног. В прыжке ноги предельно вытягиваются. Это особенно важно помнить в petit changement de pieds, успевая сильно вытягивать колени, подъем и пальцы в коротком, невысоком прыжке. Корпус сильно подтянут. Руки в подготовительном положении свободны и спокойны.

Музыкальный размер 2/4. Сначала changement de pieds исполняется по одному прыжку на такт, впоследствии — по одному прыжку на каждую четверть, не менее восьми раз подряд.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный.

PAS GLISSADE

Glissade (скольжение) но самому своему характеру исключает высокий прыжок.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plic в пятой позиции, корпус подтянут. На два, с поворотом en face, правая нога вытягивается скользящим движением в сторону второй позиции, в то время как левая нога в коротком прыжке вверх сильно вытягивает колецо, подъем и пальцы: на мгновение в воздухе возникает вторая позиция ног. На три левая нога подтягивается скользящим движением в пятую позицию сзади, и demi plic приходится в точке, которую намечал вытянутый носок правой ноги. На четыре ноги вытягиваются в epaulement croise, npaвая нога впереди. В glissade с правой ноги голова сохраняет поворот направо, с левой ноги — налево. Руки во время исполнения glissade сохраняют свободное и спокойное подготовительное положение.