Коллектив авторов - Музееведческая мысль в России XVIII-XX веков: Сборник документов и материалов

164

Винкельман Иоганн Иоахим (1717–1768) – немецкий историк искусства, основоположник эстетики классицизма.

Гейне Генрих (1797–1856) – немецкий поэт, публицист, критик.

Рафаэль Менгс– Менгс Антон Рафаэль (1728–1779), немецкий живописец, теоретик искусства.

Мюнхенская Глиптотека задумывалась Людовиком I Баварским как музей античной скульптуры; собрание формировалось с начала XIX в.

Скульптура и мраморы Парфенона находятся в Британском музее в Лондоне (основан в 1753 г.)

Алессандро Альбани – один из представителей известного итальянского рода, кардинал (1721), страстный коллекционер. Художественное собрание в его палаццо и на вилле было сформировано при содействии Винкельмана, Менгса, Марини и других знатоков искусства; в нее входило большое количество греческих и римских памятников.

Барберини – известный княжеский род, в начале XIX в. владельцы самого большого из римских дворцов после Ватиканского, в одной из пристроек которого находилась мастерская Торвальдсена, а также значительной художественной коллекции.

Колоссы – конные статуи братьев-близецов Диоскуров на Monte Cavallo в Риме.

Скульптурная группа Ниобид (Ниоба с детьми, римская копия с греческого оригинала, IV в. до н. э.) хранится в музее Уффици во Флоренции.

Статуя раба-точильщика из скульптурной группы, изображавшей также Аполлона и Марсия (II в. до н. э.).

Лисипп – древнегреческий скульптор второй половины IV в. до н. э. Придворный художник царя Александра Македонского.

Торвальдсен Бертель (1768/70–1844) – датский скульптор.

Бернини Лоренцо (1598–1680) – итальянский архитектор и скульптор.

Канова Антонио (1757–1822) – итальянский скульптор.

Пракситель – древнегреческий скульптор IV в. до н. э.

Фидий – древнегреческий скульптор V в. до н. э.

Флаксман – Флаксмен Джон (1755–1826), английский скульптор, рисовальщик.

Каммучини – Камучини Виченцо (1773–1844), итальянский исторический и портретный живописец. Знаток античных памятников, а также произведений Рафаэля, Андреа дель-Сарто и др. Пользовался славой лучшего римского живописца.

Орловский (Смирнов) Борис Иванович (1796–1837) – русский скульптор, автор памятника М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-деТолли в Петербурге;

Гольберг – Гальберг Самуил Иванович (1787–1839), русский скульптор, автор памятника Н. М. Карамзину в Симбирске.

Попечителем Московского учебного округа в это время являлся князь С. М. Голицын (1774–1859), камергер, владелец усадьбы Кузьминки, коллекционер.

Постоянно губернские выставки начали организовываться в губернских центрах с 1837 г., после указа Николая I.

Смоленская выставка состоялась в 1834 г. и явилась первой выставкой мануфактурных и ремесленных изделий в губернской России.

Текст документа приводится с авторскими исправлениями.

Объяснение это представлено от меня в С.-Петербург 10го декабря 1854 года Его Превосходительству Гну Попечителю Императорского Московского университета.

Сделано мной представление здесь в Москве, 11го февраля сего 1855 года Его Высокопревосходительству Господину Министру Народного просвещения, с которых у сего прилагаются копии.

Бедный, хотя талантливый художник не имеет никакой возможности (за малыми исключениями) посещать палаты Вельмож, наполненных сокровищами изящных произведений; чрез это он с величайшим трудом переступает за грань посредственности; а при больших средствах, может быть, он был бы замечательным художником.

Известная Дюссельдорфская Галерея, собранная веками, заключает в себе менее сего числа картин.

Почти во все время собирания мной коллекции картин я имел казенную квартиру, где мог сохранить их в должном порядке, чем я обязан глубокою благодарностью просвещенному моему начальству.

Голицын Дмитрий Михайлович (1663–1737) – князь, государственный деятель, коллекционер. В подмосковном имении Архангельское располагалась его знаменитая библиотека, самое значительное частное книжное собрание в России первой половины XVIII в.

Некоторые любители изящных искусств сделали мне лестное предложение описать мои картины и издать в свет для того, как они говорили, чтобы о существовании такой огромной коллекции мастерских картин, приготовленных для общей пользы, порадовать соотечественников.

Его Сиятельство Граф С. Г. Строганов, как вельможа, покровитель просвещения, относясь с похвалой об моих картинах, сказал, что он с своей стороны готов пожертвовать несколько картин, если будет открыта в Москве Публичная Картинная Галерея; почтенный профессор Московского университета А. М. Губарев назначил две картины произведения известного нашего художника академика Тропинина. Академик М. Д. Быковский назначил картину фламан[д]ского художника. Купец Попов, любитель изящных искусств, обещался пожертвовать несколько оригинальных картин. Впоследствии может сказаться много таких благотворителей для общей пользы.

Один из известных профессоров Московского университета, объявляя желание быть членом учредителем] Галереи, сказал, что это прекраснейшее начало послужит к основанию в Москве ученохудожественного общества.

Менее 3-х копеек в сутки: кто же не в силах такую малость вносить не только для своей или семейства своего пользы, но и для благотворительной цели.

В Высокоторжественный день для всех русских Тезоименитства Великого Государя нашего Николая Павловича Галерея должна быть открыта для всего народа безденежно; а в день Тезоименитства Государыни Императрицы сбор с посетителей обращать в пользу приютов в Москве.

В иностранных государствах подобное предложение об основании Публичной Картинной Галереи тотчас было бы принято обществом на акциях, из видов собственной выгоды; но в благословенном Отечестве нагнем общеполезные дела зиждутся общими силами, без всяких корыстных намерений.

Может быть, просвещенное начальство найдет возможным поместить оную Галерею в каком-либо казенном здании в центре города, например, при Университете, где имеется неотделанный корпус, отдаваемый прежде внаймы; тогда за приспособление оного, согласно цели, и поупомянутые выше сего расходы, половинная часть дохода поступит в пользу университетского ведомства. Учреждение Галерей при университетах давно уже существует в столицах Европы: при Оксфордском университете даже нарочно выстроено здание, в котором помещаются произведения живописи. Старейший Университет наш, этот храм наук, откуда так благотворно разливаются полезные знания по всему безмерному отечеству нашему, учреждением при нем картинной Галереи, ко времени столетнего юбилея своего получит новый блеск и новую славу.

Любя безмерно мое Отечество, я ежегодно назначаю из получаемого мною дохода, какого бы он ни был размера, в пользу раненых нижних чинов, не могущих продолжать служить, одну десятую часть, в пользу приютов в Москве, где могут быть призрены сироты убитых воинов, одну десятую часть. <…> Сверх сего, если вверено мне будет управление оной Галереи, я буду вносить ежегодно серебром] 500 руб. на содержание картин и золоченых рам в должном порядке, а на остатки от оной суммы приобретать в пользу Галереи разные предметы изящных искусств; весь же доход Галереи и самые картины, с приобретенными вновь предметами, остаются собственностью университетского ведомства.

В чужих краях давно признана польза от учреждения картинных Галерей: там они существуют не только в столицах, но и в небольших городах. Следовательно, бедное начало, мною предполагаемое, очевидно полезно, тем более что это учреждение не требует никаких казенных сумм.

<…> Учреждение в Москве училища живописи, школы Гр. Строганова и многих рисовальных классов, не говоря уже о существовании в ней старейшего из университетов русских и многих других учебных и ученых заведений, прямо говорят: что Москва есть место, покровительствующее просвещению. Москва с древних времен служила рассадником живописи для всего Русского Царства, и ныне лежит на ней обязанность как древней столицы распространять знание это на значительную часть безмерного нашего Отечества.