НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6 - Анатолий Верчинский

_{«Секреты Лос-Анджелеса», Кёртис Хэнсон, 1997}

— Подозревал, что это ловушка, и всё равно приехал.

— Да, много плохого здесь произошло. А кончать всё равно где.

— Держи обойму.

— Я хотел только одного — походить на своего отца.

— Сейчас твой шанс. Он погиб, исполняя свой долг, не так ли?

_{«Секс в большом городе», Элисон Маклин, 1998, ^16+. 8,0}

Пример якорения в отношениях между мужчиной и женщиной.

После разрыва определенные улицы, места и даже время становится запрещенными. Город превращается в пустынное поле битвы, заполненное минами воспоминаний: нужно внимательно смотреть, куда поступаешь, иначе вас разорвет на куски.

_{«Секс в большом городе», Сьюзен Зейделман, 1998, ^16+. 8,0}

Пример якоря, вызывающего негативные воспоминания.

— Это Пэл, он хороший мальчик.

— Он коричневый, Тэдди тоже был коричневый, но у него были белые пятна на боках.

— Останься, пока я не сяду на лошадь, потом можешь идти, хорошо?

— Да я здесь, всё прекрасно. Иди, повеселись.

— Ножку вот сюда, и забираетесь на него.

Как только Шарлотта вставила ногу в стремена, на нее нахлынули дурные воспоминания о Тэде, сломанной ключице и потерянной ленточке.

— Нет, не могу. Я не могу, пойдем!

— Ты чего?

— Я не могу!

— Эй, его уже оседлали!

_{«Сладкий ноябрь», Пэт О’Коннор, 2001, ^12+, 7,7}

Применение рефрейминга позволяет женщине, уронившей в процессе готовки тыкву на пол, смириться с неудачей.

— Черт…

— Ты в порядке?

— Да, я в порядке.

— Чудно.

— Всё равно я собиралась приготовить тыкву на полу, так что всё к лучшему…

_{«Служители закона», Стюарт Бейрд, 1998}

Пример подстройки.

— Вот ещё сто двадцать. С нас берут столько налогов, что пора сделать медицину бесплатной.

— Я думаю так же, но с Вас ещё сорок долларов.

_{«Спасите Грей», Найджел Коул, 2000}

Попытка с помощью рефрейминга объяснить следы старения.

— Эй, на борту!

— Привет!

— Что ты хочешь?

— Я тебе обед принёс, корнуэльские пирожки. Шутка.

— Рыба. Ты принёс мне рыбу?

— Да, я думал, это хорошо для разнообразия.

— Что ты здесь делаешь? Ты никогда раньше не приходил на катер?

— Мне стало интересно, как ты выглядишь. Я всегда ложусь спасть, когда ты встаёшь.

— Это из-за приливов.

— Приливы здесь ни при чём.

— Мне правда не нравится то, что ты делаешь.

— Я знаю.

— Я не хочу иметь отношения с таким человеком.

— Конечно, хочешь. Я всю жизнь был безответственным.

— Значит, пришло время тебе измениться.

— Почему?

— Ты стареешь.

— Я не старею, это морщинки от смеха.

— Ничего смешного.

— Я этого не понимаю. Я думал, я тебе нравлюсь таким, какой я есть.

— Это так, но всё меняется, и ты тоже должен измениться.

— «Фиш энд Чипс». Отлично!

_{«Спасти рядового Райана»», Стивен Спилберг, 1998, ^16+, 8,1}

С помощью рефрейминга командир отряда оправдывает гибель своих подчиненных.

— Понимаешь, когда… когда один из твоих людей погибает, ты говоришь себе, это случилось, чтобы ты спас другие две или три жизни, может быть, десять… Может, сотню других жизней. Ты знаешь сколько я потерял людей за все время боевых действий?

— Сколько?

— Девяносто четыре человека. Но это значит, что я спас жизней раз в десять больше, так ведь? Может, и в двадцать, верно? В двадцать раз больше. Вот так всё просто. Таким образом… таким образом, разумно себе все объясняешь, делая выбор между заданием и людьми.

_{«Танец ангела», Дэвид Л. Корли, 1999}

С помощью рефрейминга киллер оправдывает убийства людей.

— Дедди-дог. Дедди-дог — он как цель.

— Если будешь есть его слишком быстро, то подавишься. Сначала надо изучить свою жертву и выбрать наиболее подходящий момент для атаки. И тогда всё пойдет как по маслу.

— Ты беспощадно наносишь удар.

— Понимаешь, Тонни, ты должен научиться простым приемам. Один — в голову, один — в сердце.

— Выстрел в сердце прикончит ее наверняка.

— Раньше пуленепробиваемый жилет был виден, а сейчас они стали практически незаметные.

— На большом расстоянии у тебя обычно есть только один выстрел, поэтому стреляй в голову.

— Это тебя не трогает?

— Я верю в реинкарнацию.

— А это что за хрень?

— Это просто. Смерть — это не конец. Это часть путешествия, часть нашего пути к познанию. Люди, которых я убиваю, они никогда не достигнут точки познания в этой жизни, поэтому я просто помогаю им перейти на следующий уровень.

_{«Терминатор», Джеймс Кэмерон, 1984}

В кафе