НЛП: смотрите, как нас программируют. Психология в кино. Часть 6 - Анатолий Верчинский

— Что?.. Видите ли, я еду в Ленинск… А тут мотор заглох. Никто не останавливается, я подумал: может, Вы мне поможете? Я огни ваши с дороги увидел.

— Тоня! Садись.

— Спасибо.

— Тоня!

— Здравствуйте.

— Сунька где?

— В бане был.

— Позови. И ужин собери нам. Сколько можно ждать. Откуда сам?

— Из Ленинграда. К матери еду, в Ленинск.

— Как звать?

— Казаков Артём Николаевич.

— У нас без отчеств тут. Я Алексей. Погоди, может, придумаем чего.

_{«Дао Стива», Дженнифр Гудмен, 2000, ^16+, 6,3}

Пример рефрейминга. Действие происходит во время похода в лесу.

— Ты в порядке?

— Да, я остановился, чтобы взглянуть на это хвойное дерево.

— Ну, ладно. Хорошо.

_{«Дансер», Фредерик Гарсон, 2000}

Брат танцовщицы накануне конкурса поддерживает немую сестру, у которой не хватает денег на обновление гардероба.

— Да, красиво. Просто блеск! Никогда тебя такой не видел. Пожалуй, ты не похожа на других претенденток. Ты лучше, чем они. И хорошо, пока они бегали за тряпками, ты готовилась к конкурсу. У них нет шансов.

_{«Дансер», Фредерик Гарсон, 2000}

_{Танцовщица при помощи рефрейминга пытается поднять настроение брату.}

— Не пойму, чего ты улыбаешься. У меня редкостно паскудный день. У тебя тоже? Тогда с чего улыбка? Что хорошего? Если сегодня худший день, то завтра будет лучше, да? Ясно. Мне бы твой оптимизм, Инди. Мы ежедневно умеем бить рекорды.

_{«Дар», Сэм Рэйми, 2000}

С помощью рефрейминга женщина ускорила сексуальный процесс.

— Сюда может кто-нибудь войти.

— Тогда трахни меня побыстрее.

_{«Двое это слишком», Фернандо Труэба, 1995, ^6,7, 16+}

Пример рефрейминга.

— Ладно, ты страдаешь по Барту. Я перестаю быть Артом и становлюсь Бартом.

— И все-таки ты чокнутый.

— Да, с того момента, как увидел тебя.

— Арт уже говорил мне об этом. Или это был Барт.

_{«Двое это слишком», Фернандо Труэба, 1995, 6,7, 16+}

Пример рефрейминга.

— Давай поговорим со священником. Я уверен, он не откажется поженить нас.

— Я бы с радостью, но Вы слишком молоды для меня.

_{«Двое — это слишком», Фернандо Труэба, 1995}

Жена с помощью рефрейминга угрожает мужу проблемами.

— Бэтти, у меня проблема. Я не могу быть на ужине.

— Дорогой, пропустишь сегодня ужин — вот тогда-то и начнутся у тебя проблемы.

_{«Двойные неприятности», Джон Парагон, 1992}

Шутка с помощью рефрейминга.

— Кажется, мы почти выбрались отсюда.

— Ты и правда из нашего квартала — ни разу не попал.

— Сейчас я покажу вам, что стрелок никогда не промахивается.

— Он не соврал — он ни разу не промахнулся.

_{«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999}

Рефрейминг значения слова «гадость».

— Хм, Эндрю, очень вкусно.

— Спасибо, сэр.

— Как по-вашему?

— Фу, какая гадость.

— Гадость? Как же так? Куры-гриль не умеют гадить.

— Она нагрубила. Будь любезна вести себя прилично, юная леди.

_{«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999}

С помощью рефрейминга меняется объект высказывания.

— Красота.

— Спасибо.

— Я говорил о статуи.

— Я знаю.

— Ты не можешь починить этот кусок дерьма?

— Я не знаю, дай взглянуть.

_{«Двухсотлетний человек», Крис Коламбус, 1999}

С помощью рефрейминга хозяин робота использует его слова в свою пользу.

— Я хотел сказать тебе, что я был не прав.

— Вы всегда были правы, сэр.

— Тогда не перебивай меня. Ты был прав, что боролся за свою свободу. И я рад, что ты её получил.

— Спасибо, сэр.

_{«Двухсотлетний человек, Крис Коламбус, 1999, ^8,0, 12+}

Пример рефрейминга.

— Красота…

— Спасибо…

— Я говорил о статуе.

— Я знаю.

_{«Девять с половиной недель», Эдриан Лайн, 1985}

Мужчина ставит якорь своей любимой женщине.

— Открой.

— Боже мой. Красивые часы. Мне нравятся.

— Тикая, они гипнотизируют людей. Ты знала?

— Разве? Можно послушать. Я слышу.

— Я могу попросить тебя?

— Да. Красивые часы. Что?

— Элизабет,