А. Пономарев - Фотофишки цифровой и пленочной фотографии

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив МС Зенитар 2,8/16 «рыбий глаз».

Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: приоритет диафрагмы.

Диафрагма и выдержка: 16, 1/125.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: нет.

Цветокоррекция: не проводилась.

Сверхширокоугольный объектив можно использовать не только для создания «нестандартных» эффектных снимков, но и по их назначению — для создания красивейших панорам. Несмотря на то, что объектив «рыбий глаз» с охватом в 180 градусов искажает изображение, тем не менее, при удачном расположении объектива вносимые искажения могут быть минимальны или не затрагивать смысловую нагрузку кадра. Неискажаемые области находятся в центральной области объектива. Большая глубина резко изображенного пространства в широкоугольном объективе и маленькая диафрагма позволяют не заботиться о наводке на резкость. Как вы видите, результат буквально соответствует выражению «отсюда и до бесконечности». Хочу обратить ваше внимание на голубое небо на снимке. Конструкция объектива Зенитар не позволяет использовать поляризационные фильтры. Однако если вы знаете о расположении зон с естественной поляризацией, достаточно, чтобы солнце находилось сбоку от вас, чтобы получить на снимке небо голубого цвета. Обратите внимание на отражение на воде, там тоже голубое небо. От воды отражается уже поляризованный свет. Используйте этот визуальный прием контроля при дальнейшем анализе своих работ. Если небо получается белесым, а его отражение голубое, значит, надо было использовать фильтр.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF USM 28-200 mm f/3.5–5.6. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: -2.

Фотофильтры: оранжевый светофильтр.

Снимать против солнца можно. Можно снимать и само солнце, если оно расположено низко над горизонтом и ослаблено земной атмосферой. Для существенного ослабления действия солнца и подчеркивания закатного освещения был использован оранжевый светофильтр, который в 3 раза ослабляет световой поток. Также для подчеркивания контраста была использована дополнительная экспокоррекция. На фотографии изображено навершие купола, украшающего царский дворец в Петро дворце. Контровое освещение позволило сформировать силуэтное изображение архитектурного элемента. Такой прием часто используется в художественной фотографии для усиления драматического эффекта. Поскольку света от источника более чем достаточно, использование штатива нецелесообразно.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L. Вспышка: без вспышки.

Замер экспозиции: точечный замер по краю силуэта.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/500.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: нет, съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: поляризационный фильтр.

Цветокоррекция: не проводилась.

Не торопитесь снимать все подряд. Чтобы хорошо освоить свой фотоаппарат, предлагаю вам попробовать свои силы в архитектурной фотографии. Очень удобно оттачивать свое мастерство на статичном объекте, который никуда не бежит, и можно приходить к нему раз за разом, снимая новые фотографии, экспериментируя с различными режимами съемки. Посмотрите на снимок, он сделан весенним утром, в 11 часов, когда солнце еще не успело высоко подняться, а воздух еще достаточно прозрачен для резких фотографий. Чтобы получить силуэтный снимок, я обычно применяю следующий прием. Ищу край тени, отбрасываемой памятником, и, присев на корточки, начинаю двигаться в глубину тени, так чтобы памятник полностью закрыл собой солнце. За счет большой разницы в освещенности между небом и деталями в тенях на скульптуре скрадываются отдельные элементы и получается лишь контурный рисунок памятника. Освещенность в теневой части и на небе отличается в десятки тысяч раз. Поэтому производился точечный замер по краю памятника, т. е. общая экспозиция определена по светам. Если бы замер осуществлялся по теням, то небо было бы белым или белесым, без деталей, но тогда бы проработались отдельные детали памятника. Цель в данном случае оправдывает выбор экспозиционного замера. Для проработки облаков на небе использовался поляризационный фильтр, который вращается до интенсивного «проявления» облаков или изменения цвета неба. Хотя данный кадр был снят с рук, те же манипуляции я рекомендую поначалу делать с использованием штатива.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 70-200 mm f/4.0 L, круглый диск для подсветки серебристого цвета.

Вспышка: Sigma 500 ST DG, быстрая синхронизация, экспокоррекция вспышки -1.

Замер экспозиции: с приоритетом по центру.

Диафрагма и выдержка: 8, 1/250.

Пленка: цветная негативная Fujicolor Superia X-TRA.

Проявка: нормальная, процесс C-41.

Штатив: съемка с рук.

Экспокоррекция: нет.

Фотофильтры: поляризационный фильтр.

Цветокоррекция: не проводилась.

Фотографировать детей непросто, но всегда интересно. Чем дети младше, тем труднее их фотографировать. Самое проблематичное это приковать внимание ребенка, чтобы он смотрел на вас и ваш объектив. В данном случае это было сделано просто, игрушка в виде маленького желтого цыпленка была укреплена тонкой аптечной резинкой на бленде объектива. Цыпленок успешно заменил знаменитую «птичку». Съемка велась на улице. Мне помогал помощник, который стоял от меня справа и освещал ребенка с помощью круглого отражательного осветителя. Посмотрите внимательно в глаза ребенка и, присмотревшись, вы увидите круглый яркий диск, который обычно неподготовленный зритель принимает за «здоровый» блеск глаз. Этот прием можно использовать при анализе любой рекламной фотографии, смотрите на глаза модели, по ним можно прочитать схему освещения. Поскольку съемка велась против солнца, с использованием «заполняющей» вспышки, то для создания на лице светотеневого перехода (рисунка) требовался дополнительный осветитель. В противном случае снимок получился бы «плоским» из-за использования вспышки. Контровое освещение солнцем позволяет красиво подсветить волосы или элементы прически модели. Также была использована мощная внешняя вспышка со светорассеивателем и экспокоррекцией вспышки -1, чтобы не создавать «жесткого» освещения.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Canon EF 28-80mm f/3.5–5.6 V USM.

Замер экспозиции: точечный, по краю фигуры.

Вспышка: не использовалась.

Диафрагма и выдержка: 11, 3 с.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: без штатива, фототросик.

Цветокоррекция: не проводилась.

Это фотография опоры вантового моста через реку Нева в Санкт-Петербурге. Обратите внимание на окраску опоры, она выглядит зеленой из-за света ртутных ламп белого света, с низкой цветовой температурой. Обычно на любой фотопленке или цифровой камере при стандартных установках предметы при таком свете выходят зеленых тонов. В обычной ситуации это технический брак. Поскольку я в момент съемки был без штатива, то съемка производилась с земли. Фотоаппарат просто лежал на дороге, куда предварительно я постелил носовой платок. Чтобы избежать нерезкости при длительной выдержке (3 секунды), я применил фотографический тросик. Предварительно пришлось самому лечь на спину, чтобы оценить композицию и навести на резкость. После этого объектив был переведен в режим ручной фокусировки, поскольку, когда фотоаппарат лежит на земле, большинство кнопок управления недоступны. Учтите это при съемке с низкой точки.

Оборудование: камера Canon EOS 3, объектив Sigma AF 28-200 mm f/3.5–5.6 DL Aspherical Hyperzoom Macro. Замер экспозиции: по всему полю.

Диафрагма и выдержка: 16, 2 экспозиции (2,5 минуты + 40 секунд), экспокоррекция для каждого кадра -4 и -2.

Зум-фактор: 175 мм.

Пленка: цветная негативная Fuji Press 400.

Проявка: нормальная.

Штатив: трехсекционный, фотографический тросик.

Как вы уже догадались, это мультисъемка, когда на один кадр экспонируется несколько снимков. Тут их два. Сначала была экспозиция в две минуты, с недодержкой в 4 ступени. Проработались «световые реки», фары машин при длительной выдержке оставляют характерные следы. Затем были проработаны машины на перекрестке. Для того чтобы они проработались, понадобилась дополнительная экспозиция длиной в 40 секунд, — это как раз один такт работы светофора. Обратите внимание на достаточно освещенное небо. Чтобы на других снимках скорректировать разницу между освещенностью неба и земли, следует применять серый градиентный фильтр плотности 3 или 9 крат. Посмотрите, что на каждом ярком светильнике образовались звездочки. Они образуются из-за установленной маленькой диафрагмы. Если вы не хотите «звездности», просто установите значение диафрагмы больше, скажем, 8 или 11.