Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку - Вячеслав Эдуардович Ширяев

Приложение № 2. Содержание постановочного проекта

1) Режиссерский сценарий;

2) Референсы видеоизображения или тестовые фотовидео съемки. Операторская экспликация фильма

3) Музыкальные референсы, звуковая экспликация фильма;

4) Список объектов. Референсы и реальные потенциальные объекты съемок. Фотоальбом утвержденных исполнительным продюсером мест натурных съемок, выбранных локаций;

5) Эскизы декораций, костюмов, комбинированных съемок, грима, спецэффектов, реквизита;

6) Фотоальбом кандидатов на роли, актерский график занятости, график репетиций и тестовых съемок; договоры с актерами.

7) Раскадровки, аниматик, монтажно-технические разработки,

8) Заключение отдела техники безопасности съемок и раскадровки трюковых сцен. Если согласиться с тем, что раскадровки всех кадров желательны, то трюковых сцен обязательны;

9) Список используемой съемочной техники

10) Список съемочной группы и открытые вакансии

11) Смета фильма; договоры, подтверждающие финансовое обеспечение проекта; указание иных источников финансирования проекта или способов покрытия расходов

12) Календарно-постановочный план съемочного периода;

13) Пресс-кит (готовый, предварительный или в виде списка задач и исполнителей), бюджет на рекламу и продвижение;

Приложение № 3. Пример КПП короткометражного фильма

Приложение № 4. Пример упрощенного вызывного листа короткометражного фильма

ВЫЗЫВНОЙ ЛИСТ км/ф «_____________________________»

Режиссер-постановщик ________________________

Оператор-постановщик ________________________

ВСЕГО: 4:15

Второй режиссёр ____________________________________________________ ФИО

Директор __________________________________________________________ ФИО

Приложение № 5. Монтажный лист

Монтажный лист № _____

к/м ф _________________________

Режиссер-пост ___________________ Оператор-пост _____________________________

Пом. режиссера ________________________

Смена № _____ Дата _______

Сцена № _________ Объект: нат / инт / пав _____________

Приложение № 6. В качестве напутствия начинающим кинематографистам — интервью Николая Лебедева, руководителя Мастерской режиссуры Высшей школы кино «Арка», постановщика популярных фильмов «Звезда», «Легенда N17», «Экипаж».

Николай, во ВГИКе вы учились не на факультете режиссуры, а на факультете киноведения. Провокационный вопрос: можно ли стать режиссёром без профильного образования, если да — то почему?

Конечно, да. Потому что режиссура — это скорее способ жизни и специфика мышления, а не студенческое образование, полученное за партой. Опыт огромного количества интереснейших мастеров свидетельствует о том, что прямой связи режиссуры и профильного образования нет. Это та редкая профессия, которой овладевают при помощи жизненного опыта. Это не значит, что образование — это плохо. Нет, это здорово. Но есть огромное количество примеров, когда люди приходили из смежных, или даже не смежных профессий. Известно, что Тарантино просто смотрел фильмы, он ничего не заканчивал. Известно также, что Спилберга дважды не приняли в Южнокалифорнийский университет с формулировкой «бездарен». Даже корифеи режиссуры учились, прежде всего, на практике — например, Эйзенштейн у Мейерхольда, Александров у Эйзенштейна. Билли Уайлдер писал сценарии для Любиа, а потом оказался в режиссерском кресле. Благодаря «новой волне» конца пятидесятых — начала шестидесятых годов появилось большое количество режиссёров, вышедших из кинокритиеской среды, которые составили славу не только французского, но и мирового кино — Шаброль, Трюффо, Годар и другие.

Вы часто говорите, что учиться можно бесконечно, что обучению режиссуре нет передела. Что вы делаете, если видите в каких-то фильмах приёмы, которыми хотите овладеть? Как и где вы будете приобретать этот навык, этот новый скилл?

Сейчас как раз много возможностей, когда я начинал, их было гораздо меньше. Сейчас в кино можно прийти просто с улицы. Если вы талантливы, если у вас есть азарт, умение сделать картину и