Александр Смит - 52 способа написать бестселлер. Как стать известным писателем

А вот

и другие

идеи

Идея 44 «Армагеддон» подскажет вам, как обуздать своего внутреннего редактора, чтобы вам не пришлось до последней минуты подчищать свой текст.

Не трусьте, если исправления даже изменят вашу точку зрения или добавят совершенно новый поворот в сюжет. Ревизия – это ваш шанс внести улучшения, поэтому не тушуйтесь и не забудьте про запасной экземпляр оригинала. Личный опыт научил меня, что, если вы корректируете единственный имеющийся у вас экземпляр, у вас нет пути к отступлению.

ТПРУ!

И когда же настанет время прекратить ревизию и оставить вашу работу в покое? На этот вопрос нет простого ответа, но вы почувствуете, когда придет этот момент. Подобно скульптору, отсекающему от куска мрамора лишнее, вы поймете, когда нужно прекратить резать, когда ваше произведение начинает говорить само за себя. Вам может понадобиться некоторое время, чтобы научиться останавливаться в нужный момент, но поверьте мне, у вас все получится.

Семинары и курсы по писательскому мастерству – вовсе не комнаты пыток, как представляют себе непосвященные. Опыт, полученный на таких курсах или семинарах, может оказаться очень полезным.

Ремесло писателя – это ремесло одиночки. Большую часть времени мы сидим одни, попивая кофе и наблюдая, как общаются между собой другие люди. Или хмуримся, глядя на чистый лист бумаги, и бормочем что-то себе под нос.

По этой причине писателей часто поражает профессиональное заболевание – в результате постоянного одиночества они становятся крайне раздражительными и воинственными. Лекарство в данном случае только одно – присоединиться к группе единомышленников. КРУГ ОБЩЕНИЯ Мысль о том, что придется показывать ваше произведение целой группе людей, более того, вашим собратьям по перу, способна внушить ужас даже самым стойким из нас. Помню, когда я пришел на первое занятие курсов по писательскому мастерству, мое сердце колотилось как сумасшедшее, а я сам взмок больше, чем борец сумо в сауне. Но весь этот стресс был ни к чему. К концу занятия я понял, что мы все находимся в одной лодке и все остальные нервничают точно так же, как и я. Познакомившись с писателями, которых обуревали те же страхи, я почувствовал огромное облегчение.

ЗАЧЕМ НУЖНЫ КУРСЫ И СЕМИНАРЫ?

Ни один писатель не может быть хорошим судьей своим работам. Мы не можем прочесть наше произведение так, как прочел бы его другой человек. Нам нужны отклики других людей, чтобы убедиться, что произведение работает. Записаться на курсы или семинары нелегко, ведь это означает признать, что ваша работа нуждается в совершенствовании. Но семинары могут помочь нам взглянуть на нее с другой точки зрения; здесь мы можем почерпнуть новые идеи и отыскать более эффективные способы передачи своих мыслей. Если вам повезет и вы найдете нужные курсы, с каждым занятием будет возрастать ваша уверенность в своих силах и в своей работе. Вы лучше поймете, как организован рабочий процесс писателя и какие методы применяют другие, чтобы добиться поставленных целей. Кроме того, у вас будет стимул писать: ведь вы же не можете принести на занятие заданный материал, если он еще не написан.

КАКИЕ КУРСЫ?

Потратьте время и найдите подходящие для вас курсы, не бойтесь менять их. Существует большое множество семинаров и курсов для писателей. Если решите присоединиться к такой группе, подумайте, что вы хотите от нее получить. Как правило, на таких курсах каждую неделю рассматривается несколько отрывков из произведений студентов. Цель – помочь начинающим писателям усовершенствовать процесс творчества. Другие курсы делают акцент на выработку полезных навыков. На хороших курсах студенты – не соперники, а товарищи.

ТРУДНАЯ ОБЯЗАННОСТЬ

Участники групп должны научиться воспринимать конструктивную критику. Какой смысл посещать занятия, если вы не хотите слышать мнение других? Внимательно прислушивайтесь к тому, что говорят люди, не пытайтесь спорить или противоречить им, просто записывайте все сказанное. Критика не ставит своей целью уничтожить ваше произведение, она лишь подсказывает, от каких ненужных элементов лучше избавиться. Не воспринимайте критику своего произведения как критику своего писательского таланта, проводите границу между собой и своим произведением. Помните, что люди могут интерпретировать ваше произведение совсем не так, как вы предполагали, и это не обязательно их вина.

Вы не отправились бы к своему издателю в грязных лохмотьях, так не посылайте ему рукопись, которая выглядит так, словно ее рвала стая диких собак.

Я нахожусь в довольно странном положении, одновременно являясь писателем и издателем, и постоянно боюсь, что две соперничающие половинки моей личности затеют ссору.

Как писатель, я, закончив произведение, отчаянно хочу избавиться от него, поскорее отправить его издателю таким, как есть. Но, как издатель, я по горло сыт такими писателями – они отправляют свои рукописи в виде неопрятной связки бумаги, не утруждаясь придать ей хоть сколько-нибудь приличный вид. ВНЕШНИЙ ВИД Может быть, это прозвучит несколько невежливо, но я буду искренен. В среднем за неделю я получаю от двадцати до пятидесяти рукописей со всего мира. Большинство из них аккуратно сшиты, но бывают и такие, что разлетаются на листки, стоит коснуться их (к тому же страницы в них не пронумерованы, а значит, сложить их по порядку не представляется возможным). Я получаю поэмы, написанные на каких-то обрывках, а однажды получил стихотворение, написанное на туалетной бумаге. Бывают рукописи, написанные от руки, неразборчивым почерком, покрытые какими-то кляксами.

Все это достойно сожаления. Среди этих рукописей могут быть настоящие шедевры, но ни издатель, ни редактор не станут тратить свое драгоценное время на расшифровку каракуль. Не думайте, что неопрятная рукопись поможет вам выделиться из толпы и привлечь внимание издателя. (Однажды я получил рукопись, написанную на кулинарном пергаменте – главный герой был поваром, – но текст буквально стирался под моими пальцами, и я ничего не смог прочесть.) Не стоит сердить издателя еще до того, как он начал читать вашу рукопись. Вот несколько простых советов вам в помощь.

ЧИСТОТА – ПРЕЖДЕ ВСЕГО

Используйте качественную бумагу принятого для рукописей формата. Она должна быть чистой, белой и достаточно плотной. Слева не забудьте оставить большое поле (я предпочитаю оставлять 4 сантиметра), тогда страницу легче и приятнее читать. Печатайте только на одной стороне листа (попробуйте не думать о спиленных деревьях). Текст должен быть аккуратным и правильно расположенным на странице, размер шрифта – удобным для чтения. Пожалейте глаза редактора, вынужденного весь день читать рукописи. Не забывайте о красной строке, не отделяйте абзацы друг от друга пробелами и всегда нумеруйте страницы.

ПОМЕТЬТЕ ТЕРРИТОРИЮ

Сделайте так, чтобы издатель сразу увидел, чья перед ним рукопись. На титульной странице отчетливо напишите свое имя, адрес, телефон, адрес электронной почты, проставьте дату. Напишите заголовок своего произведения, а внизу – количество страниц (для прозы укажите также количество слов). Нелишне будет напечатать ваше имя, телефон и название произведения на оборотной стороне каждой страницы, так что, если титульный лист вдруг потеряется (поверьте мне, это происходит довольно часто), издатель будет знать, как с вами связаться.