Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - Ник Рис-Робертс
Помощь проекту
Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху читать книгу онлайн
113
Black 2013.
114
Church Gibson 2012: 95–102.
115
Walters 2010.
116
Черч Гибсон 2018. Цит. с. 69.
117
Breward 2016: 155.
118
Stamp 2016.
119
Rosenthal 2017.
120
О связях между Энгером, андеграундным квир-кинематографом и модой см.: Suárez 2013.
121
www.kennethanger.org/new-products/kenneth-angers-official-lucifer-rising-jacket (по состоянию на 05.09.2017).
122
Assayas O. Kenneth Anger. Paris: Cahiers du cinéma, 1999.
123
De Gasquet 2016.
124
Morency 2017.
125
Tesson 2001.
126
Blouin 2001.
127
Cinéma du look (букв. «кинематограф стиля») – направление во французском кинематографе 1980‐х годов, для которого характерно натуралистичное изображение темных сторон жизни и в котором визуальная стилистика часто преобладает над содержанием. Его яркими представителями принято считать Люка Бессона, Жан-Жака Бенекса и Леоса Каракса. – Прим. пер.
128
Assayas 1983.
129
Springer 2007: 312.
130
Цит. по: Le Guay 1982 [специальный выпуск о рекламных фильмах]. См. с. 8.
131
Цитата с личного сайта фотографа и режиссера: www.nickknight.com/about (по состоянию на 15.05.2015).
132
Oxford Economics – ведущая компания в области глобального прогнозирования и количественного анализа в экономике. – Прим. пер.
133
British Fashion Council and Oxford Economics. The Value of the UK Fashion Industry. 2012. www.oxfordeconomics.com/my-oxford/projects/129086 (по состоянию на 19.02.2015).
134
Associated Press. London Fashion Week Kicks Off With A Digital Drive // Business of Fashion. 2013. September 13. www.businessoffashion.com/2013/09/london-fashion-week-kicks-off-with-digital-drive.html (по состоянию на 19.02.2015).
135
Lehmann 2001.
136
Entwistle 2009: 9, 8.
137
Uhlirova 2013a.
138
Austin & De Jong 2008: 1–10. См. с. 1.
139
Среди ярких примеров этого жанра – «Марк Джейкобс и Луи Виттон» (Marc Jacobs & Louis Vuitton; Прижан, 2007), «Искусственная замша: в поисках Холстона» (Ultrasuede: In Search of Halston; Садлер-Смит, 2010), пять разных взглядов на Сен-Лорана: «Ив Сен-Лоран. Все ужасно» (Yves Saint Laurent, tout terriblement; де Миссольц, 1994), «Ив Сен-Лоран: 75016, Париж, авеню Марсо, 5» (Yves Saint Laurent: 5 avenue Marceau 75016 Paris; Тебуль, 2004), «Ив Сен-Лоран: его жизнь и его время» (Yves Saint Laurent: Le temps retrouvé; Тебуль, 2002), «Величайший кутюрье» (Célébration; Мейру, 2007) и «Ив Сен-Лоран: сумасшедшая любовь» (L’ Amour Fou; Торретон, 2010), – а также коммерчески успешные биографии двух модельеров, Валентино («Валентино: последний император» (Valentino: The Last Emperor); Тирнауэр, 2008) и Карла Лагерфельда («Секреты Лагерфельда» (Lagerfeld Confidential); Маркони, 2007).
140
Webster 2013. См. также: Barnes 2013 – в этой статье автор анализирует сплав документального жанра и рекламы в фильмах о модной индустрии.
141
Цит. по: Bruzzi 2006: 5.
142
Ibid.: 6–7.
143
Ibid.: 252.
144
Austin & De Jong. Introduction: 2.
145
Ibid.
146
Szymanski 2012. Цит. с. 293–294.
147
Church Gibson 2012: 132–135.
148
Слова Флоренс Мюллер приведены по: Crom 2006.
149
Vreeland 2003.
150
Битон 2015: 362, 367.
151
Цит. по: www.wornclothing.co.uk (по состоянию на 11.05.2015).
152
Renzi 2008.
153
Jia 2012: 205–206, 214–219.
154
Juanjuan 2009: 155–156. См. критический анализ противоречий, связанных с позицией Ма Кэ: Fiant 2009: 131–138.
155
Rocamora & Smelik 2015: 1–27. См. с. 12.
156
Ibid.: 13.
157
Kedves 2013: 46–53.
158
Remaury 2007: 159.
159
Дебор 1999.
160
Janin 2007. См. с. 109.
161
Harrison 1994. См. с. 251.
162
Klein 1994.
163
Strauss 1998.
164
O’Neill 2008. См. с. 271–272.
165
Ту же мысль высказывает Хилари Раднер, отмечая, что «язвительная пародия на мир моды в фильме» эксплуатирует «ту же эстетику, которую критикует на уровне содержания». Radner 2000. См. с. 142.
166
Smith 2005: 207, 208.
167
Janin 2007: 106.
168
Цит. по: Smith 2005: 215.
169
Kedves 2013: 47.
170
Ibid.: 46.
171
Telo 2014.
172
Corner 2008. См. с. 20.
173
Bruzzi 2013. См. с. 48.
174
Bruzzi 2006: 197.
175
В интервью телеканалу ARTE Прижан прямо признал связь своей стилистики с реалити-телевидением и его влиянием на формат сериала: Von Zeidler Nori.
176
Singer 2015.
177
Saillard 2009: 63.
178
Ibid.: 181.
179
Cox 2002. См. с. 262.
180
Цит. по: Pouliquen 2015.
181
О том, как Balmain использует цифровые медиа, см.: Amed & Mellory-Pratt 2015.
182
Rutherford 2014.
183
Rocamora & O’Neill 2008. См. с. 185.
184
Ibid.: 191.
