Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - Ник Рис-Робертс

Edwards 2010: 145.

Ibid.: 149.

Mauriès 2013; Лагерфельд говорит о своей славе на с. 126.

Drake 2007: 307.

Thurman 200: 182.

Vinken 2004: 86.

O’Hagan 2015; Drake 2007: 375–377.

Мастиж (англ. masstige, гибрид слов «масса» и «престиж») – дизайнерские вещи по демократичным ценам, результат сотрудничества известных брендов сегмента люкс с фирмами, работающими на массовом рынке. – Прим. пер.

Лагерфельд появляется в романах Мишеля Уэльбека «Возможность острова» (La Possibilité d’une île), Режиса Жоффре «Тибер и Маржори» (Tibère et Marjorie) и Мари Нимье «Фото-фото». См.: Уэльбек 2011; Jauffret 2010; Nimier 2010.

madame.lefigaro.fr/style/choupette-lagerfeld-estmillionnaire-010415-95820 (по состоянию на 02.01.2016).

О значимости сюжета и его подачи в современном брендинге см.: Salmon 2010.

Vats & Nishime 2013.

Remaury 2004: 64–68.

Беньямин 2000: 139.

Charles-Roux 1974: 16.

Beaton 2014: 198–199.

Barthes 2006: 105–110.

Font 2004: 302.

Steele 1993: 122.

Evans & Thornton 1989: 123.

Troy 2003: 17, 316.

Driscoll 2010.

Breward 2003: 47. По мнению Бруарда, именно способность Шанель создать миф о дизайнере-художнике, принесший ей славу и состояние, выделял ее среди других модельеров как переходную фигуру между «утонченным индивидуализмом», который ранее олицетворял Ворт, и «якобы демократичным индивидуализмом» культуры потребления конца ХX века.

Vincendeau 2013: 176–194.

Morand 2008: 6.

Vidal B. Introduction: The Biopic and its Critical Contexts // Vidal B., Brown T. (eds) The Biopic in Contemporary Film Culture. London: Routledge, 2013. P. 20.

Church Gibson 2012: 192.

Wilson 2006.

Подробнее о доме Dior, кинематографе и знаменитостях см.: Stars in Dior. New York: Rizzoli, 2012.

Уилсон 2012: 98.

Еще раньше, в 2005 году, режиссер Филипп Лафранши снял документальный фильм «Кристиан Диор: человек и миф» (Christian Dior: Le Couturier et son double), где показал, как складывалась легенда о модельере, включив в картину архивные кадры и документальные материалы, в частности мемуары и письма Диора, чтобы обозначить исторический контекст его восхождения к славе. Кроме того, в фильме присутствуют интервью с Пьером Карденом и Джоном Гальяно, которые высказывают мнение о деловом чутье Диора и произведенной им «революции» в мире моды.

Scott 2015.

Impressions Dior: Dior et l’impressionisme (Dior Impressions: The Inspiration and Influence of Impressionism at the House of Dior) exhibition. Christian Dior Museum. Granville, France. May 4 – September 29, 2013.

Müller 2013: 9.

Chenoune 2013.

Wollen 2004: 173.

Palmer 2009: 36.

Pujalet-Plaà 2010.

Parkins 2012: 123.

Rawsthorn 1996: 117.

Из прощальной речи Ива Сен-Лорана на пресс-конференции 7 января 2002 года в Центре Жоржа Помпиду в Париже.

Breward 2003: 85–92.

Peyrani 2011.

Bergé 2010.

Sagan 2009: 14–15.

Vidal. Introduction: The Biopic and its Critical Contexts. P. 3.

Radner 2015: 295.

Слова Рафаэль Муан цит. по тому же изданию, с. 295. См. также: Moine 2010.

Rosenstone 2007: 14.

Эмма Макклендон подробно рассматривает концепцию бренда готовой одежды как лаборатории Сен-Лорана для разработки идей высокой моды в 1970‐х годах (McClendon 2015).

«Вы принадлежите к блестящему и несчастному семейству, которое составляет соль земли. Все великое создано для нас нервными» (Пруст 2005: 154–155). Слова Сен-Лорана цит. по: Thurman 2008: 281.

Baby 1983; the Metropolitan Museum of Art New York 1983 Yves Saint Laurent exhibition catalogue. P. 22.

Duras 1988.

Guibert 2008.

Пьер Бурдьё, цит. по: Lelievre 2010: 77.

Об обстоятельствах съемок обоих фильмов см.: Sarratia & Blondeau 2013.

Bruno 2014: 3, 5.

Watney 1989: 119.

Ibid.: 117.

Цит. по: www.fondation-pb-ysl.net/fr/Rencontres-57.html (по состоянию на 24.08.2016).

Dyer 1990: 149.

Wollen 1993: 172.

Образ Уорхола на экране воплотили, в частности, Дэвид Боуи («Баския» (Basquiat); Шнабель, 1996), Джаред Харрис («Я стреляла в Энди Уорхола» (I Shot Andy Warhol); Хэррон, 1996) и Гай Пирс («Я соблазнила Энди Уорхола» (Factory Girl); Хикенлупер, 2006).

Barthes 1967; Barthes 2002: 1223.

Foster 1996: 39.

Koestenbaum 2003: 155.

Danto 2009: 41.

Дебор 1999.

См. текст «Заметок о кэмпе» в книге: