Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) - Паола Буонкристиано

Provincia di Roma. Comune di Roma. Registro degli atti di morte. Ufficio di stato civile. 1890. Vol. I. P. I. Serie D. № 397 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19679978).

Cimitero Monumentale Verano. Registro cimiteriale per l’anno 1890, в котором читаем: «Фалькуччи А. Мария. В[иколо дель] Мачелло № 8. 11 июня [точная дата погребения]. <…> Капелла Арката 14 под Скалой, после Иезуитов».

ASDR. Parrocchia di Santa Lucia del Gonfalone. Matrimoni. 1886; Stati d’anime. 1881–1885.

Comune di Roma. Provincia di Roma. Ufficio di stato civile. Registro degli atti di morte. 1901. Vol. II. P. I. Serie A. № 944 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19693435).

Comune di Roma. Provincia di Roma. Ufficio di stato civile. Registro degli atti di morte. 1917. Vol. VIII. P. I. Serie I. № 2848 (https://www.antenati.san.beniculturali.it/detail-registry/?s_id=19721967).

От петербургского художника Молоткова // Москвитянин. 1852. Т. I. № 1. Отд. VIII. С. 16. Высказывание, приписанное Кипренскому автором статьи (вероятнее всего – Н. А. Рамазанов), в литературе о художнике не цитируется.

Произведения Кипренского в зарубежных странах // Эттингер П. Д. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников / Сост. А. А. Демская и Н. Ю. Семенова. М., 1989. С. 52.

Бенуа А. История живописи в XIX веке. Русская живопись. СПб., 1901. С. 24–26.

«Это готовый роман в розовой обложке», – недавно констатировал молодой исследователь (Бобриков А. А. Другая история русского искусства. М., 2012. С. 143).

Delines M. La Galerie Tsvetkoff. Deux siècles de peinture russe. 1700–1900 // Figaro illustré. 1911. № 257. С. 9–10.

Кроме измышлений Толбина Е. Н. Петрова принимает на веру утверждение, содержащееся в биографическом очерке 1842 года, опубликованном в «Указателе находящихся в Академии произведений», о способности Кипренского решать «самые несбыточные проблемы математики и естественных наук» (Петрова Е. Н. Кипренский в зеркале источников. С. 53): об этой способности упоминают и другие ученые, но никакими свидетельствами она не удостоверена.

Сарабьянов 1982. С. 77.

Lesur C. L. Annuaire historique universel pour 1822. Paris, 1823. P. 859.

L’observateur et Arlequin aux Salons. Critique des tableaux en vaudeville. Paris, [1822]. P. 7.

Le Figaro. 1834. № 84. 25 mars. P. [3]; La Quotidienne. 1834. № 63. 4 mars. P. [1]; Journal des débats politiques et littéraires. 1834. 8 mars. P. [1].

«Это живопись не из нашего века» ([Григорович В. И.]. Новые произведения Художеств // Журнал изящных искусств. 1823. № 4. С. 335–336).

Мнение о том, что между Кипренским и Жераром были какие-то нелады и оценка Кипренского Жераром в действительности является негативной, не представляется нам убедительным (см. об этом: Турчин 1975. С. 32, 36); напротив, наличие в библиотеке Кипренского брошюры Жерара, упомянутой в главе 7, свидетельствует по меньшей мере об интересе к творчеству французского художника.

В литературе о Кипренском проведена аналогия его пастозных мазков с техникой позднего Тициана (Русское искусство второй половины XVIII – первой половины XIX века. Материалы и исследования / Под ред. Т. В. Алексеевой. М., 1979. С. 246).

Нерадовский П. И. Выставка Кипренского. С. 44.

По поводу работ первого итальянского периода современники упрекали Кипренского в «излишнем самолюбии и желании отличить себя чем-то новым, странным, оригинальным», видели в них «хаос мыслей и чувствований», с неизбежно следующим умозаключением: «пребывание в Италии было вредно для нашего художника» ([Мальцев И. С.]. Письмо к редактору М. В. С. 126–127).

Как свидетельствует Дж. Мазуччи в апреле 1818 года, в римской квартире художника имеется «внимания достойное собрание ценных картин» – безусловно, по большей части его работы.

См. соответственно: IV: 584 и Архив Брюлловых. С. 24–25.

Цит. по: Андреева Г. В. Воссоединение с семьей // Мир музея. 2002. № 4. С. 22.

Дмитриев В. Неуклюжие ученики (По поводу нескольких русских картин из собрания В. Б. Хвощинского) // Аполлон. 1917. № 4–5. С. 1–12.

Exposition d’art russe ancienne et moderne. Peinture, sculpture, dessins des maîtres anciens, émaux, tapisseries, meubles. L’Art russe (1765–1921). Paris, 1921. P. 24, [34].

Исключением является картина «Сенокос» А. Г. Венецианова, счастливым образом объявившаяся в Англии в конце 1980‐х годов в коллекции русского эмигранта, который оставил ее в наследство ГТГ (Маркина Л. А. Приобретения Третьяковской галереи // Наше наследие. 2002. № 61; http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6102.php).

Рукописный отдел ИРЛИ РАН. Ф. 309. № 17. Л. 16 об. (III: 463).

Графика 1990. С. 237.