Ольга Шилина - Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»

1. Речитативная (у Высоцкого, как правило, имеет разговорную интонацию) — используется чаше всего в большинстве его ранних песен («Красное, зеленое», «Нинка-наводчица») и зарисовках фельетонного характера («Диалог у телевизора», «Песня завистника»).

2. Кантилена встречается достаточно редко, в основном в стилизациях — под народные песни («Как по Волге-матушке», «Беда», «Не сдержать меня уговорами») и романсы («Городской романс», «Она была чиста, как снег зимой»).

3. Ариозно-речитативная — присутствует почти во всех балладах и некоторых лирических песнях («Здесь лапы у елей дрожат на весу», «Жили-были на море» и др.).

Таким образом, в поэзии Высоцкого (как, впрочем, и в авторской песне в целом) нашли отражение особенности обоих типов русского стиха — музыкально-речевого и речевого, что лишний раз подтверждает ее связь с традицией устной, а не письменной речи.

Кроме того, это является еще одним доказательством того, что творчество В. Высоцкого синкретично, т. е. оно должно восприниматься как единое художественное целое: слово, музыка, аккомпанемент, исполнение, — ибо, вступая между собой в интереснейшие и заданные автором смысловые реакции, они образуют в результате соединение, которое собственно и является истинным содержанием песни. Иными словами, голос и исполнение у Владимира Высоцкого являются «не просто инструментом и способом донесения содержания до слушателя (что обычно), но и существенной частью самого содержания»[266], а содержание (смысл, идея) произведения полностью реализуется только в единстве слова, музыки и исполнения.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 149.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 112.

По воспоминаниям М. Яковлева, соседа Высоцких по квартире, в комнате Нины Максимовны в доме на 1-й Мещанской тоже была гитара, на которой играла ее сестра Рая. Вполне вероятно, что маленький Володя если и не держал ее в руках, то мог слышать ее звуки. Но это было еще до войны, впоследствии о ней никто не вспоминает, а мать поэта утверждает, что первой гитарой Высоцкого стала та, которую она подарила ему на семнадцатилетие.

Савельзон В. Оренбургская страница жизни // Вспоминая Владимира Высоцкого. М., 1989. С. 24–25.

Цит. по: Новиков В. Высоцкий. Жизнь замечательных людей: Серия биографий. М., 2002. С. 13.

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. М., 1989. С. 155.

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. М., 1989. С. 26.

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. М., 1988. С. 25–26.

Кохановский И. Начало // Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 203.

Желтов В. Г. Москвич Владимир Высоцкий в Ленинграде // История Петербурга. 2005. № 3. С. 79.

См. об этом: Высоцкая Н. М. Дом на Первой Мещанской, в конце. Еще о Высоцком: Сб. воспоминаний / Сост. А. Крылов, Ю. Тырин. М., 1994. С. 61.