Б. Александров - Черные лебеди. Новейшая история Большого театра

«Это неуважение не только к артистам, но и ко всем жителям России — от Москвы до Владивостока. Большой театр — символ высокого классического искусства России. За что его превратили в дешевую подделку? — пишет телеведущая. — Все эти вопросы следует задать Анатолию Иксанову и экс-министру культуры РФ Михаилу Швыдкому, который и затеял когда-то эту грандиозную «реконструкцию». При этом экс-министр буквально горой стоит за Иксанова, заявляя, что тот проделал гигантскую работу, «вытащив Большой театр из руин — в прямом и переносном смысле слова». Впрочем, Михаил Ефимович явно слукавил, ведь даже вытаскивать из руин можно по-разному: сделать лучше прежнего или сделать вид, что стало лучше прежнего. Если обобщить, то в стране случился очередной грандиозный попил. Посему еще мудрее будет задать все эти вопросы не Иксанову, а правоохранительным органам. За шесть лет реконструкции все самое ценное в Большом просто разворовали и распродали».

Напомним, что ранее Счетная палата провела мониторинг реализации проекта реставрации Большого театра, в ходе которого было установлено, что реконструкция Большого театра обошлась бюджету в 35,4 млрд. рублей.

15.11.2012

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора. Деревянный узор на ложах, покрытый сусальным золотом во многих местах заменили на имитацию. Директор ГАБТа А. Иксанов сам факт наличия имитации в конце концов признал, но в интервью журналу «Сноб» от 5 февраля 2013 (http://solarcoast.livejournal.com/109317.html) он говорит, что это «специальное резонансное папье-маше», как якобы и было при царе. Возникает вопрос — на резные украшения с золотом это «резонансное папье-маше» большевики заменили, что ли? Верится с трудом. Антикварные бронзовые светильники с хрусталем, а также бронзовые дверные ручки царских времен поменяли на заново отлитые (где оригинал — история умалчивает), а вместо хрусталя — стекло. Кресла в зрительном зале раньше были из красного дерева, а теперь тоже подделка.

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора.

Просчеты в планировке. Это намного важнее, чем декор — потому что напрямую мешает работе. И если декор можно поменять или доделать, то вот с этим артистам придется жить:

1) Практически все гримерки получились без окон (раньше они были с окнами, а теперь окна в коридоре — просто стенку не там поставили).

2) Из трех надземных этажей сделали четыре (в том же общем объеме), чтобы увеличить площадь, но в результате получились очень низкие потолки. И если в гримерках из-за этого просто душно (там ведь к тому же нет окон), то в двух балетных залах из трех теперь нельзя поднять балерину (!) и даже просто высоко прыгнуть.

Дирекция утверждает, что эти залы для дуэтных репетиций и не предназначены — один отведен мимансу (по версии оппонентов, был отдан под миманс, так как для балетных репетиций оказался непригоден), а в другом проводится исключительно утренний «класс» (групповой урок с педагогом — по сути, разминка). Это глупость, потому что после «класса» как раз и следуют всевозможные репетиции — в тех же самых залах.

3) Раньше балетных залов было четыре — два из них переделали в один, якобы максимально приближенный по условиям к сцене. Но есть несколько моментов:

а) Сцена в театре сделана с «покатом» (то есть с наклоном). Так вот, градус поката пола в зале не равен градусу поката на сцене. Сочли незначительным, наверное, но это очень важно. Кроме того, покат в зале начинается прямо от стены, то есть пол наклонный и непосредственно под балетным станком — а это абсурд, он там должен быть горизонтальным.

б) В потолке огромное окно: по словам танцовщиков, такое преломление света очень мешает при вращениях. Теперь его закрыли тентами, но зачем делали?..

в) Под потолком зала сходятся трубы вентиляционной системы, которые все время гудят. Им вторят громко жужжащие лампы; мелочь, вроде бы, но репетиции длятся порой по несколько часов — и под музыку, к тому же. Все вместе очень утомляет.

г) Так как зал расположен прямо под крышей, то потолок скошенный, поэтому поднять танцовщицу и там можно только посередине — то есть длинные «диагонали» репетировать нельзя. Вот такая копия сцены.

Раньше, напомню, было на этаж меньше, и проблемы с высотой потолков не существовало. Об этом просто не подумали.

Один зал, равный по площади сцене, в Большом всегда был — т. н. «верхняя сцена». Зачем понадобился второй, в котором все равно нельзя проводить полноценные сценические репетиции — непонятно.

4) На сцене есть неровности, куда артисты не должны наступать, чтобы не получить травму.

5) В рабочей зоне практически везде в коридорах лежит кафель — в том числе там, где балетные разминаются и «распрыгиваются» во время спектакля между выходами (до тренировочных залов, на которые в ответ на эту претензию кивает руководство, бежать слишком далеко — за короткую паузу не успеть). Разминаются они, в основном, сидя на полу, но кафель холодный, а мышцам нужно тепло (как в спорте). Теперь кафель закрыли коврами, но прыгать там все равно нельзя, потому что он не амортизирует и скользит — это грозит травмами.

Раньше везде лежал дубовый паркет (тоже антикварный). Куда делся паркет? Версия администрации — убрали согласно правилам противопожарной безопасности.

Отдельные вопросы вызывает акустика. Спектакли теперь проходят с ПОДЗВУЧКОЙ (!), чего до этого никогда не было, и в нормальном оперно-балетном театре быть не должно. Если зал сделан правильно, то микрофоны нужны только во время трансляций или записи.

zadornov.net

Самый заметный скандал недели — вокруг Большого театра. Пример из английской жизни. В Британии, когда заказываешь чего-нибудь на фунт, тебя спрашивают: «На фунт денег или фунт веса?» В чем измерять фунт лиха, который на этой неделе выпал на долю главного театра страны? В деньгах или в весе измерять скандал вокруг имени Анастасии Волочковой?

Утро в Большом. Вся балетная труппа собирается в классы. Всего пять лет назад в Большом гордились, что переманили из Мариинки Анастасию Волочкову. Поэтому, когда в Большом только начинал разгораться скандал, не очень хотелось даже слышать об этом. Уж слишком часто в Большом вместо творческих споров приходится говорить о чем-то совсем не похожем на премьеры.

Вся страна впервые со времен продовольственной программы призадумалась о килограммах. Все искали ответ на вопрос: 50 кг веса Волочковой — это много или мало? Ответа нет, потому что никто никогда прежде не говорил о балеринах в сантиметрах и килограммах, как о буренках. Из уст господина Иксанова, директора Большого театра, подобный текст, по меньшей мере, шокировал.

«Балерина должна сама держать себя в форме. Я считаю, что это личное дело каждого человека. По утрам нас, конечно же, никто не взвешивает. Главное — это то, что происходит на сцене, главное — результат», — считает солистка театра Светлана Захарова.

Но с Волочковой началась какая-то фантасмагория. «Ко мне домой приезжают журналисты «Нью-Йорк тайме» с рулеткой и начинают измерять мой рост. Потому что они не понимают, как такое могло произойти, что за атмосфера царит в театре, при которой актер за полгода — полгода назад я была в Америке, и все было нормально — вырастает в глазах дирекции до роста в метр восемьдесят? Когда они выяснили, что мой рост — метр шестьдесят восемь, они были просто в шоке. Они не понимали, как такое вообще могло произойти и как такая клевета могла исходить из уст директора такого театра», — говорит Анастасия.

Если в театре Волочковой так недовольны, что могут предоставить ей только трехмесячный контракт без спектаклей, то почему тогда именно ей доверили открывать балетный сезон — танцевать «наше все» — «Лебединое озеро»? Спектакль, за который Волочкова, кстати, только в прошлом году получила международную премию и звание заслуженной артистки России.

Все слышали, как директор Большого театра Иксанов сетовал, что партнер Волочковой заболел от непомерной ноши и лежит в больнице. Поэтому, когда Евгения Иванченко нашли в Тбилиси здоровым, смысл происходящего перестал быть понятен. «Я не самый высокий и не самый сильный. Но я думаю, что любой настоящий танцовщик может спокойно с ней танцевать», — утверждает Евгений Иванченко.

19 сентября в афишах значился второй спектакль Волочковой — «Раймонда» с Николаем Цискаридзе. Но его она не станцевала — ее уволили. «Большой театр и его колонны создали себе за 227 лет такую репутацию, что абсолютно все равно, кто здесь руководит, кто здесь поет и кто здесь танцует. Большой театр был и будет. К сожалению, для нас, работников театра, происходящее жутко обидно», — говорит солист Большого Цискаридзе.