Елена Петровская - Безымянные сообщества

263

Сущность понимается философом как «предельное и абсолютное различие» (там же, с. 67).

Подробнее см. нашу книгу «Антифотография» (М.: «Три квадрата», 2003).

Punctum — рана, порез, наносимый фотографией «чувствительный укол». Но это также и «случай, который на меня нацеливается» (Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии. Пер. с фр., послесл. и комм. М. Рыклина. М.: «Ad Marginem», 1997, с. 45).

Nancy J.-L. L’Image: mimesis & methexis (эл. рукопись), p. 8.

Мамардашвили М. К., Пятигорский А. М. Указ. соч., с. 177.

Впервые напечатано в: Октябрь, 2011, № 11.

Мартынов В. Пестрые прутья Иакова. Частный взгляд на картину всеобщего праздника жизни. М.: МГИУ, 2009.

Там же, с. 106.

Там же, с. 109.

Там же.

Там же, с. 109–110.

Там же, с. 68.

Там же.

Там же, с. 93.

Там же, с. 102.

Там же, с. 122.

Там же, с. 119.

Там же, с. 137. Это пространство определяется как «бытие» (с. 138).

Об этом более подробно см. мою книгу «Теория образа» (М.: РГГУ, 2010).

См.: Jameson F. Reification and Utopia in Mass Culture. — In: Idem. Signatures of the Visible. New York & London: Routledge, 1990, p. 22.

Впервые напечатано в сб.: Ex Cathedra: Современные методы изучения культуры. Сост.: О. В. Гавришина, Ю. Г. Лидерман, М. С. Неклюдова, А. А. Олейников. М.: РГГУ, 2012.

Краус Р. Переизобретение средства (пер. с англ. А. Гараджи). — Синий диван, 2003, № 3, с. 112.

Там же, с. 111.

Там же.

Там же, с. 114.

Барт Р. Фотографическое сообщение. — В кн.: Его же. Система моды. Статьи по семиотике культуры. Пер. с фр., вступ. ст. и сост. С. Н. Зенкина. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003, с. 379–380.

Барт Р. Риторика образа (пер. Г. К. Косикова). — В кн.: Его же. Избранные работы. Семиотика, поэтика. Пер. с фр. Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: «Прогресс», 1989, с. 310. Derrida J., Stiegler B. Échographies de la télévision. Entretiens filmés. P.: Galilée, 1997, гл. 8 («Призракографии»).

См.: Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. — В кн.: Его же. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Предисл., сост., пер. и прим. С. А. Ромашко. М.: «Медиум», 1996, с. 34.

Tupitsyn V. Ilya Kabakov: Tomatoes in Berdyansk. — In: Verbal Photography: Ilya Kabakov, Boris Mikhailov, and The Moscow Archive of New Art. [Texts by] M. Tupitsyn, V. Tupitsyn. Museu Serralves, 2004, p. 166.

Кант И. Спор факультетов. — В кн.: Его же. Собрание сочинений в 8-ми тт. Под общ. ред. проф. А. В. Гулыги. Т. 7. М.: «Чоро», 1994, с. 101.

Кант И. Критика способности суждения. Пер. с нем. СПб.: «Наука», 1995, с. 194.

Там же, с. 178.

Lyotard J.-F. Le différend. P.: Minuit, 1983, p. 241. Так определяется способность суждения.

Ibid., p. 244.

Цит. по: Lyotard J.-F. Op. cit., p. 236.

Кант И. Спор факультетов, с. 101.

Derrida J. Le cinéma et ses fantômes. — In: Cahiers du cinéma, Avril 2001, № 556, p. 81.

Ibid.

Опубликованы в виде каталога издательством «Phaidon Press» в 2006 году.

См. мою книгу «Антифотография» (М.: «Три квадрата», 2003).

Mikhailov B. Unfinished Dissertation. Zurich; Berlin; New York: Scalo, 1998, p. 7.

См.: Ibid., p. 23.

Tupitsyn V. Op. cit., p. 177. Кабаков приравнивает михайловские затрапезные фотографии «советского положения вещей» к действию шрапнели.

Кракауэр З. Приложение: Орнамент массы (пер. с нем. Е. Земсковой). — Новое литературное обозрение, 2008, № 92 (цит. по: http://magazines.russ.ru/nlo/2008/92/k6.html).

Некоторые из фотографий делаются с вертолетов.

Цит. по: Zimmer N. Pyongyang: A State of Exception. — In: Andreas Gursky. Kunstmuseum Basel. Katalog. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2007, SS. 85–86.

См.: Джеймисон Ф. Репрезентация глобализации (пер. с англ. А. Парамонова). — Синий диван, 2010, № 14, с. 15–27, а также более ранние работы, например: Idem. Cognitive Mapping. — In: The Jameson Reader. Ed. M. Hardt and K. Weeks. Oxford, UK; Malden, Mass.: Blackwell Publishers, 2000, pp. 277–287.

См. блестящий анализ этого типа знаков в кн.: Делёз Ж. Марсель Пруст и знаки. Пер. с фр. Е. Г. Соколова. СПб.: «Алетейя», 1999. В отечественной традиции я бы сослалась на М. К. Мамардашвили и его исследование символа: Мамардашвили М. К., Пятигорский А. М. Символ и сознание. Метафизические рассуждения о сознании, символике и языке. М.: Школа «Языки русской культуры», 1997.

Впервые напечатано в: Философский журнал, 2009, № 1 (2).

Lyotard J.-F. Le différend. P.: Minuit, 1983, p. 236.

Кант И. Спор факультетов. — В кн.: Его же. Собр. соч. в 8-ми тт. Под общ. ред. проф. А. В. Гулыги. Т. 7. М.: «Чоро», 1994, с. 95.

Lyotard J.-F. Ibid. «Сдача» употребляется в значении правил карточной игры.

Кант И. Указ. соч., с. 101.

Там же.

Там же, с. 102.

Там же.

Кант И. Критика способности суждения. Пер. с нем. СПб.: «Наука», 1995, с. 194.

Там же, с. 196.

Там же, с. 194.

Там же, с. 209.

Там же.

Там же, с. 207.

Там же, с. 210.

Там же, с. 208; Lyotard J.-F. Op. cit., p. 239. Лиотар посвящает энтузиазму и отдельное одноименное исследование, которое выходит в свет через три года после публикации «Распри» (Lyotard J.-F. L’enthousiasme. La critique kantienne de l’histoire. P.: Galilée, 1986).

Кант И. Критика способности суждения, с. 207.

Lyotard J.-F. Le différend, p. 240.

Кант И. Критика способности суждения, с. 194.

Там же, с. 184.

Там же, с. 185.

Там же, с. 213.

Кант И. Спор факультетов, с. 104.

Кант И. Критика способности суждения, с. 226.

Там же, с. 178; Lyotard J.-F. Le différend, p. 241.

Там же.

См.: Lyotard J.-F. Le différend, pp. 244–245.

См.: Кант И. Спор факультетов, с. 105.

Derrida J. Le cinéma et ses fantômes. — In: Cahiers du cinéma, Avril 2001, № 556, p. 80.

Ibid., p. 81.

Ibid.

Впервые напечатано в: Философский журнал, 2010, № 1 (4).

Название российско-французской конференции, проходившей в Государственном центре современного искусства в октябре 2008 года.