Елена Кабанова - Стерва на капитанском мостике. Преимущества и издержки власти

Словом, современная техника, не терзаясь соображениями деликатности, состарит тебя лет на десять и добавит вам килограмм этак семь-десять (слава богу, через тире) лишнего веса. И это при том, что ты, может, пару месяцев просидела на пророщенном зерне и невареном «Геркулесе», чтобы согнать те самые килограммы! Но все равно выглядишь так, что впору представляться тетушкой из Бразилии, где много-много диких обезьян! Что же это такое? Как так получается, что «скромненько и со вкусом» накрашенная женщина под софитами выглядит грубо намалеванной жрицей Венеры на римских сатурналиях? Да так уж вышло: ее, бедняжку, не предупредили насчет телевизионной специфики макияжа. Она либо накрасилась сама, либо доверилась не тому визажисту. Все, имидж испорчен, впечатление от выступления погублено, шанс раскрутиться упущен.

Да, если бы не наш соотечественник Макс Фактор, скромный гример российских императорских театров, покоривший Америку своим мастерством, мы бы и сегодня видели на экранах исключительно маскообразный макияж в стиле «Баттерфляй в гробу». Макс Фактор поменял экранную действительность и создал особый мир, в котором женщины смогли быть естественными. «Грим нельзя считать удачным, если он заметен, он хорош, только если посторонний не может догадаться, что вы загримированы» — считал он. Благодаря главному изобретению Фактора — тонкому макияжу — актеры, избавившись от «маски» из плотного театрального грима, получили долгожданную свободу для игры страстей. Кино стало ярче и вместе с тем — тоньше. Сам великий Чаплин одним из первых оценил преимущества тонкого пластичного грима от Макса Фактора. Какой бы косметикой ты ни пользовалась, прислушайся к мнению великого визажиста — добивайся естественности. Ну, а если у тебя не получится сделать это самостоятельно, не надейся на авось, и, по крайней мере, поищи хорошего «своего стилиста».

При создании имиджа мы нередко «отдаемся» специалисту, понятия не имея, «что еще за особу сотворит тебе сей чудодей? Это тебе не вилку сглотнуть!», как верно говаривала тетушка влюбленного Алеши из фильма «Формула любви».

Алла готовилась к презентации своего проекта. Для нее это было очень важно. Эта работа была ее любимым детищем. И Алка хотела выглядеть мамашей, во всех отношениях достойной своего супер-дитяти. Она уже записалась к парикмахеру, дорогущий деловой костюм престижной марки уже висел в шкафу и ждал своего часа. А еще очень кстати массажистка в салоне сказала, что как раз на этой неделе к ним приезжает известная французская визажистка и будет давать прямо в салоне свой мастер-класс. «То, что надо и как раз вовремя», — подумала Алла и записалась к заезжей знаменитости на макияж.

Ощущение у нее было самое воздухоплавательное. «Господи, ну хоть об этом можно не беспокоиться. Вот прилетит мадам из Парижу, возьмет мое типическое-типическое рыльце и нарисует на нем красу немеренную. Выявит мою прекрасную непознанную индивидуальность и скрытый потенциал моей внешности». Конечно, Алка свято верила, что каждая женщина прекрасна, просто это надо уметь разглядеть. И если такая вот, скрыто-прекрасная, женщина встретит настоящего художника, то этот творец сделает очевидным для всех то, что разглядел он один. Восхищаются же все рембрандтовскими женщинами? Алла и сама с удовольствием разглядывала репродукции, на которых были изображены среднего возраста коровистые тетки с целлюлитом. Но полумрак и золотистый свет весьма выгодно представляли крупногабаритные формы дам, давая понять всему миру, что даже ожирение второй степени может быть опоэтизировано и атрибутировано как «вечно женственное». Значит и Алка должна встретить своего Рафаэля-Ренуара, который ее преобразит. В конце концов, Алла сама была хорошим специалистом и на своем участке справлялась с весьма сложными заданиями. Есть же на свете и другие суперпрофессионалы, кроме нее самой?

И вот в назначенное время при костюме и при прическе Алка отдалась в руки заезжей знаменитости. Знаменитостью оказалась маленькая худая женщина с некрасивым ярко накрашенным лицом. «Команчи на тропе войны», — усмехнулась про себя Алла. Но тут же устыдилась. Решила, что француженка просто пытается укрыться от чужого внимания, что обильная косметика — всего лишь «защитное средство» — и прочее в духе популярной психологии. В общем, она быстренько на английском объяснила визажистке, что нужен макияж для деловой презентации. Женщина кивнула. Следующие полтора часа она трудилась над Алкиным лицом. Но вот раздалось долгожданное «вуаля!» — и Алла впилась глазами в зеркало.

Сперва Алка не сразу поняла, что на нее с другой стороны стекла таращится не посторонняя женщина, а она сама. Незнакомое существо, судя по яркому раскрасу, могло принадлежать к тому же воинственному племени, что и визажистка, но насмерть перепуганные глаза отчетливо выдавали в бедняжке жертву, добычу яростной дочери прерий. Фееричность макияжа еще больше подчеркивалась неестественно ровной, глянцевой белой кожей — особой гордостью визажистки. Как Алле объяснили, именно над ровным тоном так долго трудилась мастерица. Алка слабо улыбалась француженке, кивала ей, а сама пыталась привыкнуть к собственному лицу, которое вдруг стало кукольным и агрессивным одновременно. «Вот уж действительно: красота не-че-ло-ве-чес-кая», — думала Алла. И чувствовала себя разочарованной и обманутой. Француженка, конечно, мастер своего дела и техникой макияжа владела «будь здоров». Но Алка была совсем не готова к тому, что ее, женщину со вкусом и с мозгами, так безжалостно заштукатурят тональным кремом, а потом по белому фону нарисуют лицо совсем другой, незнакомой и не особенно приятной бабы. Неужели ее, Алкины, «небесные черты» сами по себе такой тяжелый случай, что их лучше стереть с лица вообще?

Француженка смотрела на Алку, гордясь плодами своего труда, и явно ожидала похвал. «Мерси», — выдавила Алка и опрометью бросилась прочь. — «Ладно, я и это переживу. Главное, не раскисать и ни под каким видом не смотреться в зеркало». Злость придавала ей силы. Она выдержала все. Блестяще провела презентацию. А на двусмысленные комплименты: «Ну, тебя просто не узнать» — ехидно отвечала: «Богатой буду!»

Кино и глянцевые журналы в массе своей продуцируют образ успешной деловой женщины как маньячки индустрии красоты. Ей нужно и крутой фитнес-центр посещать, и у с косметолога день-деньской куковать, и в солярии поселиться, и с парикмахером породниться. Перечислять все — нецелесообразно. Однако, как правило, у женщины, занятой делом, просто нет на все на это времени. Главный козырь бизнес-леди — быстрота реакции и умение быстро нейтрализовать негативные последствия тех подлянок, которые пачками ей подбрасывает жизнь. Деловая женщина, попадая в неприятную ситуацию, не опускает руки, а справляется с ней. Растрепались волосы, а расчески нет под рукой? Причешется зубной щеткой. Нет геля? Сойдет и вода из под крана. Испачкан пиджак делового костюма? С плеч его долой — проведем переговоры в блузке. И так во всем. А главное — бизнес-леди при этом великолепно выглядит: живая реакция, блеск в глазах и хороший стержень в фигуре. Она всегда наготове. Кто знает, что ей еще подсунет судьба на повороте.

Работать с такими «объектами» приходится подолгу. Чтобы понять, над какой личностью ты совершаешь косметические пассы, стилисту необходимо немалое количество времени. А единичные набеги: накрасьте меня, милочка, на случай деловых переговоров, побыстрей и получше — это фантастика. Почище, чем марсиане и снежные люди, лопающие плавленый сыр, да к тому же с аппетитом. В подобных случаях результат оставляет желать лучшего.

Вообще стилисту, если он не массовку пудрит, а работает с отдельным человеком, понадобятся многие навыки и способности. Техника макияжа, знание цветовых схем и умение их создавать — так сказать, основа профессии, крайне важный компонент, совершенно необходимый стилисту. А еще ему понадобятся некоторые представления о человеческой психологии, о социальном статусе клиента, твердая рука, острый глаз, профессиональное чутье и, как ни странно, носорожья выдержка. Потому что «имиджевый» макияж рождается, так сказать, в муках. Когда идет творческий поиск, стилист мучается сам и мучает клиента.

И вдобавок помни: ой как тяжело приходится тем, кто испытывает все эти «творческие терзания» на собственной шкуре в буквальном смысле слова. То есть клиенту. Используя стилиста, ты неизменно рискуешь — и не только заработать сухость кожи. Полученный совместными усилиями образ неизбежно повлияет на твою самооценку, на твою репутацию и на общий эффект от публичного выступления. Поэтому прими некоторые предупреждения насчет специалистов по визажу.

«Мосье из Парижу». Ты прибегаешь к услугам стилиста очень высокого уровня — будь готова к тому, что он настроен крайне скептически по отношению к твоим потребностям и запросам. Такое отношение присуще, как правило, представителям известных косметических брэндов, живущих и работающих в России или приехавших сюда «на гастроли». «Приезжающие» здесь никого и ничего не знают: они не вполне адаптировались, они напуганы, однако сами себе в этом ни за что не признаются. Такой барьер преодолеть трудно. Легче спрятаться за негативное отношение. Ту же тактику применяет и «здешний» визажист, чей негатив строится на переизбытке клиентов.