Эрик Кандель - Век самопознания. Поиски бессознательного в искусстве и науке с начала XX века до наших дней
Помощь проекту
Век самопознания. Поиски бессознательного в искусстве и науке с начала XX века до наших дней читать книгу онлайн
5–1. Sarah Mack, Mariah Widman.
5–2. Terese Winslow.
5–3. Terese Winslow.
5–4. Sonia Epstein.
Глава 6. Истоки динамической психологии6–1. Sonia Epstein.
Глава 7. Литература в поисках глубинного смысла7–1. Артур Шницлер. Фотография. 1908 г. Mary Evans Picture Library.
Глава 8. Женская сексуальность и модерн8–1. Густав Климт. Женщина в кресле. Ок. 1913 г. Карандаш, мел. Частное собрание. Neue Galerie New York.
8–2. Эгон Шиле. Лежащая обнаженная. 1918 г. Бумага, угольный карандаш. Metropolitan Museum of Art/Art Resource, N. Y.
8–3. Густав Климт. Фотография. 1908 г. С автографом Г. Климта. Moritz Nähr. akg-images.
8–4. Густав Климт. Медицина. 1900–1907 гг. Холст, масло. Картина погибла в 1945 г. Foto Marburg/Art Resource, N. Y.
8–5. Отто Шмидт. Обнаженная. Ок. 1900 г. Фотография (фрагмент). Инв. № Foto2007/9/2.
8–6. Густав Климт. Сидящая обнаженная с руками за головой. 1913 г. Бумага, карандаш. Инв. № 1959/49. Graphische Sammlung der ETH Zürich.
8–7. Отто Шмидт. Обнаженная. Ок. 1900 г. Фотография. Инв. № Foto2007/13/131. Albertina, Vienna, Austria.
8–8. Густав Климт. Обнаженная, закрывающая лицо. 1913 г. Бумага, карандаш. Инв. № 23538. Albertina, Vienna, Austria.
8–9. Отто Шмидт. Обнаженная. Ок. 1900 г. Фотография. Инв. № Foto2007/13/234a. Albertina, Vienna, Austria.
8–10. Густав Климт. Лежащая обнаженная с прикрытыми ногами. 1914–1915 гг. Бумага, синий карандаш. Частное собрание.
8–11. Отто Шмидт. Обнаженная. Ок. 1900 г. Фотография. Инв. № Foto2007/13/257. Albertina, Vienna, Austria.
8–12. Густав Климт. Лежащая полуобнаженная. 1914 г. Бумага, карандаш. Инв. № 101059. Wein Museum.
Глава 9. Изображение психики в искусстве9–1. Из кн. Я. А. Коменского “Мир чувственных вещей в картинках” (1672). По лицензии Creative Commons; PD-US.
9–2. Оскар Кокошка. Фотография. Ок. 1920 г. Hugo Erfurth. Artists Rights Society (ARS), New York/V-G Bild-Kunst, Bonn/The Stapleton Collection/Bridgeman Art Library.
9–3. Оскар Кокошка. Автопортрет в виде воина. 1909 г. Необожженная глина, темпера. Sharon Mollerus. По лицензии Creative Commons. Foundation Oskar Kokoschka/Artists Rights Society (ARS), New York-Prolitteris, Zürich.
9–4. Франц Ксавер Мессершмидт. Неспособный фаготист. 1771–1777 (?) гг. Олово. Частное собрание. Neue Galerie New York.
9–5. Оскар Кокошка. Плакат для обложки журнала “Штурм”. 1911 г. Szépművészeti Múzeum, Budapest, Hungary/Bridgeman Art Library.
9–6. Оскар Кокошка. Автопортрет с возлюбленной (Альмой Малер). 1913 г. Бумага, уголь, итальянский карандаш. Erich Lessing/Art Resource, N. Y. Museum Leopold, Vienna, Austria/ Foundation Oskar Kokoschka/Artists Rights Society (ARS), New York-Prolitteris, Zürich.
Глава 10. Эротика, агрессия и страх в искусстве10–1. Эгон Шиле. Фотография. Ок. 1914 г. Josef Anton Trcka. akg-images.
10–2. Эгон Шиле. Двойной портрет Генриха Бенеша и его сына Отто. 1913 г. Холст, масло. Neue Galerie, Linz, Austria/Bridgeman Art Library.
10–3. Эгон Шиле. Автопортрет с лицом, искаженным криком. 1910 г. Бумага, черный мел, гуашь. Частное собрание. Bridgeman Art Library.
10–4. Эгон Шиле. Скорчившаяся обнаженная с опущенной головой. 1918 г. Бумага, итальянский карандаш, акварель, гуашь. Museum Leopold, Vienna, Austria/akg-images.
Глава 11. Открытие “вклада зрителя”11–1. Алоиз Ригль. Фотография. По лицензии Creative Commons; PD-US.
11–2. Дирк Якобс. Портрет членов стрелковой гильдии. 1529 г. Дерево, масло. Rijksmuseum, Amsterdam, The Netherlands.
11–3. Эрнст Крис. Фотография. Сер. 30‑х гг. Anna Kris Wolff.
11–4. Франц Ксавер Мессершмидт. Зевающий. После 1770 г. Свинец. Инв. № 53.655. S3. Jozsa Denes. Szépművészeti Múzeum, Budapest, Hungary/Scala/Art Resource, N. Y.
11–5. Франц Ксавер Мессершмидт. Архизлодей. После 1770 г. Сплав олова и свинца. № 33 серии Charakterköpfe. Инв. № 2442. Österreichische Galerie Belvedere/akg-images.
11–6. Эрнст Гомбрих. Фотография. Leonie Gombrich.
11–7. Агостино Карраччи. Карикатура на Раббатина де Гриффи и его жену Спиллу Помину. Бумага, тушь, перо. Nationalmuseum, Stockholm, Sweden/Bridgeman Art Library.
Глава 12. Мозг как творческий аппарат12–1. Sonia Epstein.
12–2. Chris Willcox.
12–3. Chris Willcox.
12–4. Sonia Epstein.
12–5. Sonia Epstein.
Глава 13. Начало новой живописи13–1. Sonia Epstein.
13–2. Андре Бруйе. Лекция Жан-Мартена Шарко об истерии. 1887 г. Холст, масло. Erich Lessing/Art Resource, N. Y. Hôpital Neurologique, Lyon, France.
Глава 14. Обработка мозгом зрительных образов14–1. Sonia Epstein.
14–2. Terese Winslow, Chris Willcox.
14–3. Terese Winslow.
14–4. Terese Winslow.
14–5. Terese Winslow, Chris Willcox.
Глава 15. Деконструкция зрительных образов: “строительные блоки” восприятия форм15–1. Terese Winslow.
15–2. Sonia Epstein.
15–3. Terese Winslow.
15–4. Chris Willcox.
15–5. Стивен Куффлер. Фотография. Damien Kuffler.
15–6. Chris Willcox.
15–7. Дэвид Хьюбел и Торстен Визель. Фотография. Torsten Wiesel.
15–8. Columbia Art Department.
15–9. Sonia Epstein.
15–10. Sonia Epstein.
Глава 16. Реконструкция видимого мира: зрение и обработка информации16–1. Густав Климт. Лежащая полуобнаженная. 1912–1913 гг. Бумага, синий карандаш. Частное собрание.
16–2. Terese Winslow.
16–3. Columbia Art Department.
16–4. Sonia Epstein.
16–5. Eve Vagg, Chris Willcox, Sonia Epstein.
16–6. Chris Willcox.
16–7. Chris Willcox.
16–8. Chris Willcox.
16–9. Sonia Epstein.
16–10. Chris Willcox.
16–11. Chris Willcox.
16–12. Chris Willcox.
16–13. Sonia Epstein.
16–14. Sonia Epstein.
16–15. Hoffman, D. D. Visual Intelligence: How We Create What We See. New York: W. W. Norton, 1998.
Глава 17. Зрение высокого уровня: восприятие лиц, рук и тел17–1. Terese Winslow.
17–2. Terese Winslow.
17–3. Terese Winslow.
17–4. Terese Winslow.
Глава 18. Нисходящая обработка информации18–1. Richard Gregory Estate.
18–2. Chris Willcox.
Глава 20. Передача эмоций художественными средствами20–1 – 20–3. Yarbus, A. L. Eye Movements and Vision. Springer and Plenum Press, 1967. Pp. 179–181, figs. 114–117.
20–4. Оскар Кокошка. Портрет актрисы Хермине Кернер. 1920 г. Цветная литография. Minneapolis Institute of Arts/Foundation Oskar Kokoschka/Artists Rights Society (ARS), New York-Prolitteris, Zürich.
Глава 21. Бессознательные эмоции, сознательные чувства и их телесные проявления21–1. LeDoux, J. The Emotional Brain: The Mysterious Underpinning of Emotional Life. New York: Simon and Schuster, 1996. P. 51. Иллюстрация приведена с изменениями (Sonia Epstein).
21–2. Terese Winslow, Sonia Epstein.
21–3. Sonia Epstein.
Глава 22. Нисходящий контроль над когнитивной эмоциональной информацией22–1. Terese Winslow.
22–2. Terese Winslow.
22–3. Chris Willcox.
22–4. Череп Финеаса Гейджа и лом, пробивший ему голову. Фотография. Woburn Public Library, Woburn, MA.
22–5. Terese Winslow.
22–6. Terese Winslow.
22–7. Sonia Epstein.
22–8. Terese Winslow, Sonia Epstein.
Глава 23. Биологическая природа реакций на прекрасное и безобразное23–1. Густав Климт. Медицина. Фрагмент (Гигиея). 1900–1907 гг. Холст, масло. Bridgeman Art Library; Эгон Шиле. Автопортрет (голова). 1910 г. Бумага, уголь, карандаш, акварель, гуашь. Частное собрание. Neue Galerie New York; Оскар Кокошка. Актер транса (Портрет Эрнста Рейнхольда). 1909 г. Холст, масло. Инв. № 6152. J. Geleyns. Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels/Foundation Oskar Kokoschka/Artists Rights Society (ARS), New York-Prolitteris, Zürich; Оскар Кокошка. Портрет Людвига фон Яниковского. 1909 г. Холст, масло. Частное собрание. Neue Galerie New York. Foundation Oskar Kokoschka/Artists Rights Society (ARS), New York-Prolitteris, Zürich.
23–2. Fisher, H., Aron, A., and L. L. Brown Romantic love: An fMRI study of a neural mechanism for mate choice // Journal of Comparative Neurology 493 (2005): 59.
23–3. Winston, J. S., O’Doherty, J., and R. J. Dolan Common and distinct neural responses during direct and incidental processing of multiple facial emotions // Neurological Image 30 (2003): 89.
Глава 24. “Вклад зрителя”24–1. Эгон Шиле. Обнаженная перед зеркалом. 1910 г. Бумага, карандаш. Инв. № 26276. Albertina, Vienna, Austria.
Глава 25. Биология “вклада зрителя”: моделирование чужой психики25–1. Sonia Epstein.
25–2. Yarbus, A. L. Eye Movements and Vision. Springer and Plenum Press, 1967. Pp. 179–181, figs. 114–117.
25–3. Pelphrey, K. A., Sasson, N. J., Reznick, J. S., Paul, G., Goldman, B. D., and J. Piven Visual scanning of faces in autism // Journal of Autism and Developmental Disorders 32 (2002): 257, fig. 3. K. Pelphrey.
