Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева - Андрей Петрович Звягинцев

его выражений, – если хорошо помнить поэму Фёдора Михайловича про Инквизитора, так грандиозен в своём милосердии и терпении, что человеку трудно сравниться с ним. Там на мерзость, лицемерие, тиранию, отвратительно бесчеловечную, властолюбивую фарисейскую ложь и презрение к человеку Христос не отвечает ничем, как только улыбкой понимания человеческой природы, её невежества. Молчание.

Придумать диалог мэра с губернатором. Что-то такое из отчётной речи перед высоким начальником: «Выполним. Доложим. Всё будет в лучшем виде». Только буднично, как бы на ходу.

«Истинное мужество состоит в том, чтобы любить жизнь, зная о ней всю правду» – Довлатов.

Одним планом. «Пока» – «До завтра»…

В овраге несколько эпизодов-связок:

1. Мальчик идёт по тропинке (камера смотрит на него из кустарника). Он замечает что-то в кустах (в ветвях) и осторожно приближается (к нам). Выпорхнув из кустов, неожиданно взлетают две крупные птицы.

2. Алёша идёт вдоль реки, то появляясь, то исчезая за стволами деревьев. Подходит к поваленному дереву, взбегает по стволу чуть вверх и, раскрутив как пращу, бросает вверх оградительную ленту на стержне (на палке). Красно-белая оградительная лента. Зацепившись за ветви дерева, она повисает в воздухе высоко над землёй. Он спускается со ствола, нависшего над водой. Ещё некоторое время смотрит с сожалением на повисшую (запутавшуюся) в ветвях ленту и идёт дальше к дому.

За кустами в перспективе тропинки виднеется дом. Жёлтый дом, в котором мы однажды пили кофе / чай в грузинской забегаловке (ужасной), и была там не то свадьба, не то день рождения какой-то девицы в отвратительном декольте…

Подъём Алёши одним кадром.

Аллея, выходящая к остановке автобусной. Алёша идёт по аллее, выходит к бордюру (к камере) на крупный план, посмотрев на проезжую часть вправо / влево, перебегает через дорогу.

Дымится костёр в глубине кадра. Кто-то в овраге зажёг костёр. И в том плане, когда мальчик идёт от ствола дерева, бросив оградительную ленту, впереди, в перспективе, этот же костёр.

Бахилы. «Гости» надевают бахилы!!!

Варианты делать обязательно:

1) Алёша закрывает (захлопывает) дверь – CUT.

2) Алёша закрывает дверь, идёт к столу – панорама вслед за ним на окно и стол перед ним. Спиной к нам Алёша за столом. Камера, сопровождая его движение, развернётся на окно и практически окажется на той же точке, что и в финале, когда здесь будут рабочие заниматься ремонтом квартиры.

Камера либо на тележке (дутики, не рельсы), либо – на телескопическом кране (?)

7/8/9 пытаемся снять одним длинным куском. Исключение составляет ср. / кр. план девушки, которая в гостиной подошла к окну.

Камера перед окном.

Вариант: камера за окном, снято с балкона.

Мы не слышим диалога в гостиной (если он есть), то есть как бы немая сцена. В стекле отражается овраг перед домом. Референс – фотография, где на стекле тёмное отражение создаёт опору для изображения части портрета.

#10 одним кадром. Когда мальчик выходит из комнаты, камера поднимается по штативу.

Параллельно с беговой дорожкой (тропинкой) в Сходне, над оврагом, едем с камерой по асфальтированной дорожке. Разные крупности благодаря тому, что тропинки эти то сближаются, то расходятся.

Второй план: выбегает Женя на крупный план и останавливается, чтобы отдышаться, стоит возле дерева, чуть разминается и возвращается назад к дому. Камера остаётся у дерева.

Или: вариант – бежим прямо перед ней. Довольно долго.

Оба объекта решены – Сходненский ковш.

Решать мизансцену, отталкиваясь от решения пространства в декорации (во время репетиции).

Она всё время сидит за столом / на диване (у окна?).

Он опирается попой на кухонную столешницу.

Общий + два хороших крупных плана.

(?) Детали решить на месте.

Три портрета:

– Мальчик плачет;

– Она лежит на спине, смотрит в потолок;

– Он смотрит в своём мобильном, лежа на диване, головой на подушке, что-то в сети.

А возможно, лучшая идея – остаться без этих трёх планов, или оставить только два – Бориса и Женю.

Думать.

Или только мальчика! Алёша сидит на постели и горько плачет!!!

М.б., начать эпизод с крупного плана мальчика – насупившись, он сидит над тарелкой, капают слёзы. Первая реплика его. Собравшись с духом, не выдавая своего состояния (своих слёз), сдержав их, Алёша говорит: «Я больше не хочу».

Женя: «Доедай, кто это будет доедать за тебя?»

Переходим на общий план, где уже видим Алёшу со спины, а мать – стоящую у кухонной столешницы и погруженную в айфон (инстаграм, фейсбук).

Или – инверсия. Начать общим и прийти – через диалог – к крупным планам. Два портрета.

Снять одним планом.

Эпизод состоит из трёх планов, и все они снимаются в реальном интерьере подъезда многоквартирного дома.

1. Выбегает из квартиры и бежит по лестнице вниз (павильон).

2. Сразу «четыре» пролёта мы увидим благодаря панораме, постеленной на площадке: верхняя лестница – он сбегает вниз, по лестнице, идущей к площадке с камерой, стремительно снова вниз – сюда, где камера, и, сопровождаемый панорамой – рельсы – Алёша бежит дальше вниз на пролёт от нас, и далее…

3. Последний пролёт перед первым этажом. Мы на площадке первого этажа – Алёша вниз сбегает и устремляется к входной подъездной двери. Дверь со щелчком закрывается за ним.

А мы – камера – внутри пустого подъезда.

М.б., всё же снять вертикальный план над пробкой. Например, где-нибудь на кольце (Садовом). На Маяковке или на Динамо.

Автомобили едва ползут, потом понемногу набирают ход.

1. Крупно. Зеркало заднего вида. Портрет и дорога.

2. Средний / общий. Салон авто. Со спины.

Не пробка и не МКАД!! Просто проезд по городу из-за спины Бориса.

Борис среди прочих.

Камера отступает по мере движения на неё подноса, наполняемого тарелками со снедью…

Два портрета. Жени и её сослуживицы.