Сценарии кинофильмов Андрея Звягинцева - Андрей Петрович Звягинцев

Реплики в рации:

«От супермаркета поворачивайте сразу налево…» (Придумать ещё какие-то реплики.)

Эскиз к эпизоду #52 / 53

1. Общий план. Двор Бориса. Парковка. Скопление людей и авто.

2. Салон машины Бориса. Камера «следит» за взглядом Бориса, а потом и за ним самим.

3. Камера вдоль дома «идёт» вместе с Борисом к подъезду.

У соседки крутится возле ног кот. Рыжий. М.б., натереть ноги соседки валерьянкой?!

Борис не раздевается?

Решение сложное. Пять точек камеры.

Начало сцены – общий на троих. Вплоть до (и включая) входа Лены. На тексте «Алёша Слепцов. 12 лет, выглядит на 10…» камера начинает наезд на крупный план координатора, после чего – поочерёдно снимает крупные всех троих.

Лена снимается отдельным кадром.

Женя в начале сцены выходит на кухню за чайником с заваркой (заварочный чайник прозрачный). Заварка отдаёт цвет во всей длине первого плана. Солнце садится прямо в кадре.

Отказать актёру (координатору) – уточняющий комментарий про пробки. Сразу текст: «Значит, делаем так».

Где-то тут – Женя смс-кой пересылает ему на телефон номер классного руководителя.

Камера 1: в перспективе горит огнями город.

Камера 2: в перспективе – тьма подмосковного леса.

Музыка? Искать!!!

Четыре плана:

1. Женя ¾ сзади (вся сцена насквозь).

2. Борис ¾ сзади (вся сцена насквозь).

3. Концовка сцены, когда Борис включает музыку и открывает все окна. Целлофановый пакет (красный / зелёный / голубой??) мечется по салону. Вылетает в открытое окно. Женя опускает спинку кресла, оно «падает», Женя обхватывает лицо руками. Волосы и ветер.

4. Снимаем в павильоне, в салоне с ветродуем. Крупный план. Вертикальный сверху. Женя обхватывает лицо руками. Ветер треплет волосы.

Салон автомобиля Лены. С затылка – общий на лобовое. Впереди, метрах в 20 машина Бориса. Портрет Лены – обязательно.

Несколько секунд (12–14) машины движутся по шоссе, затем сворачивают с трассы на грунтовую дорогу и продолжают движение некоторое время.

Движение за спинами персонажей. В перспективе – мчится поезд (электричка или товарняк?).

– Женя стучит в дверь.

– Борис пошёл вокруг дома.

– Лена вдоль оконной стены. Первое окно. Второе. Вдруг высвечивает – мать – лицо матери. Бледное, белое лицо испуганного человека.

Мальчик / ребёнок?

Два крупных!!

Павильон + проекция?!!

Платформа!!! 85 км/ч. Лесная дорога. Две полосы в пустом лесу.

Новая смена.

– Два портрета, ¾ спереди. Весь диалог (до остановки);

– Два портрета ¾ сзади. Вплоть до того, как Борис срывается с места;

– Панорама / Статика / Общий. Пустырь. Машина останавливается. Рассвет!!! Срывается с места, когда Женя выходит. Женя одна. Панорама на телеге (ближе к Жене, ближе к обочине).

Тут четыре плана:

1. Партикабли. Вниз, в овраг, спускается цепь поисковиков. Камера на телеге – следит за поиском. Панорама вдоль их движения сперва, а потом – развернувшись на овраг.

2. Отряд поисковиков идёт вдоль реки под мостом.

3. Отряд поисковиков – вдоль берега с бетонными плитами, образующими берега реки…

4. По камышам – идёт шеренга, люди движутся по «болоту». Шорох камыша!!!

Эпизод с двух точек. Камера #1 отличается от #2 оптикой и, разумеется, крупностью. Или – только крупностью, потому что Борис выходит на крупный…

1. Средний / общий. Начало эпизода. Все трое внимательно смотрят видео.

2. Общий / крупный. У Бориса звонит телефон. Он отходит от опера и координатора к окну, где и разговаривает с Машей. (Это и есть выход на крупный план Бориса.)

+ Укрупнение. Деталь. Из-за затылка опера видим, собственно, видео. Полиэкран. Цвет или ч/б?!! Четыре куска. Соседка входит в подъезд. Вскоре мальчик сбегает вниз… Машины / дорога, etc. На видео – улица оживлённая. Четыре камеры, снимающие одно и то же событие (Алёша выбегает из подъезда) в двух точках: от подъезда – над дверью камера – и общее, с какого-то угла дома или со столба напротив. Вторая пара – внутри подъезда в двух проекциях.

Ни по пути в школу, ни куда-нибудь в торговый центр…

Сколько можно говорить про еду и про «красиво» в торговом центре?!!

Звонок телефона у Бориса.

У мальчика.

Движутся… Куда? Решать на месте. Это концовка сцены.

1-я часть:

На диване сидит Антон (на коленях у него ноутбук), разговаривает с дочерью по Skype. Заканчивает разговор дочь, сославшись на дела. Деликатно звучит будильник на айфоне Антона как раз в момент прощания с дочерью. Он выключает будильник, кладёт на диван ноутбук и выходит из комнаты.

2-я часть:

Из спальни видна кухня. Кадр разделён пополам: в одной (правой) части кадра зеркало, в нём отражается кровать, на которой попой к нам, укрытая едва одеялом, лежит Женя, в другой – на кухне Антон наливает кофе. С чашкой кофе он заходит в комнату. Пересекает ось камеры, подходит к постели, будит Женю. Камера тем временем приближается к зеркалу (медленное движение) до тех пор, пока в кадре не исчезает рама этого зеркала и остаётся только отражение. Антон тихонько будит Женю. Это первый кадр.

Второй: портреты на диалоге Жени с координатором. На двоих (Женя, Антон) двойной портрет? Или по отдельности два портрета? Решать на месте.

Вся сцена снята изнутри салона. Впереди движется автомобиль Бориса. Громкая связь в салоне координатора!!!

Когда Борис вышел из авто и захлопнул свою дверь, камера, следя за ним, поворачивает направо – не сводит с него взгляда. В это время мы слышим концовку диалога по громкой связи, слышим, как хлопнула водительская дверь, и видим, наконец, как координатор появляется в кадре, присоединяется к Борису. Вместе они двинулись к школе.

Велорикша или Robocop.