Елена Первушина - Аббатство Даунтон. История гордости и предубеждений

Принц Уэльский — король на час

У Георга V — сына того самого Эдуарда, который дал название эдвардианской эпохе — было шестеро детей: одна девочка и пятеро мальчиков. Крестными родителями его старшего сына Эдуарда были великий князь Николай Александрович и его супруга Александра Федоровна, приходившаяся по материнской линии внучкой королеве Виктории и двоюродной тетей юному принцу. Именно с Эдуардом и встречается Роуз в посольском клубе Лондона. Компанию принцу составляет миссис Фрида Дадли Уорд, жена одного из членов палаты лордов. Интрига разворачивается вокруг письма, которое страстно влюбленный принц написал Дадли. Однако их роман не будет долговечным. Вскоре в жизни Эдуарда появится американка Уоллис Симпсон, на которой он женится в 1937 году, для чего ему пришлось 10 декабря 1936 года отречься от престола. В прощальном радиообращении к нации король сказал: «Мне невозможно нести это тяжелое бремя ответственности и исполнять мой королевский долг без помощи той женщины, которую я люблю…» Королем стал его младший брат. Так сбылись пророческие слова леди Мэри Кроули: «Королевская семья избежала кризиса, хотя, если учитывать характер принца, не удивлюсь, если очень скоро мы увидим следующий».

По крайней мере, унаследовавший престол Георг VI был не худшим английским королем, а его дочь Елизавета II — не худшей английской королевой.

Эдуард VIII — король Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии, император Индии на протяжении 10 месяцев. Отрекся от престола, чтобы вступить в брак с разведенной Уоллис Симпсон

Родился в 1986 году в Лондоне. Обучался актерскому мастерству в Национальном юношеском театре, а затем в Колледже искусств в Лондоне и в Лондонской академии музыкального и драматического искусства. Увлекается музыкой и танцами. Дебютировал в пьесе Фредерико Гарсиа Лорки «Йерма» в театре «Аркола».

Играл в Королевском Национальном театре в спектакле «Дидона, царица Карфагена» по пьесе современника Шекспира Кристофера Марло. Также выступил в пьесе Шекспира «Макбет».

Играл в фильме «Свадьба Франкенштейна», и в сериалах «Безмолвный свидетель», «Холби Сити», «Война Фойла», «Закон и порядок в Лондоне», «Инспектор Джордж Джентли», «Национальный театр», «Смерть в раю», «Песчаник 42» (рассказывающий о британских саперах в Афганистане). В настоящее время снимается в фильмах «Последние дни» и «Цезарь».

Джек ведет себя с Роуз как настоящий джентльмен. Поняв, что ее любовь к нему по большей части происходит из желания насолить матери, он разрывает помолвку, оставляя Роуз разобраться со своими чувствами. Что заставляет леди Мэри, которая в курсе всей истории, вздохнув, сказать: «Хотела бы я, чтобы мы жили в ином мире!» Мэри имеет в виду мир, где любовь между незнатным темнокожим юношей и знатной белой девушкой могла бы быть не вызовом общественным устоям и не поводом для скандала, а просто любовью.

Гэри Kapp — исполнитель роли джазмена Джека Росса

Родина джазовой музыки — американский континент. Там она прошла путь от рабочих песен негров и христианских псалмов, исполненных в стиле так называемых «спиричуэлс», до джазовых оркестров, исполнявших музыку для танцев и развлечений. Оркестр, который Роуз приводит на день рождения лорда Грэнтэма, — продукт развитой и утонченной джазовой культуры.

Гастроли американских джазменов в Европу начались с 1919 года. Музыка была восторженно принята европейской публикой. Музыковеды Юг Панасье и Шарль Делоне опубликовали академические исследования об этом жанре. В целом джаз был воспринят как нечто новое, революционное, способное не только «потрясти основы», но и обогатить классическую музыку.

Рэгтайм с его рваным ритмом заставлял сердца молодежи биться чаще, а ноги — проситься в пляс. Для танцев было достаточно механического пианино, конструкция которого идеально подходила для исполнения рэгтайма. В самом конце XIX и начале XX веков мода на рэгтаймы была невероятна.

Ритм-энд-блюз, появившийся в 30-е годы и достигший пика своего развития в 50—60-е годы, послужил отправной точкой для рождения рок-н-ролла, рок-музыки, музыки соул и многих других направлений современного музыкального мира.

Солист, выдающий свинговую импровизацию на фоне подготовленного и достаточно сложного аккомпанемента большого оркестра, вызывал восторг у юных слушателей.

Старшему поколению эта музыка казалась дикой и эпатирующей, но именно этим она и нравилась молодежи.

«Для джазового музыканта очень важна память об ушедшем». (Луи Армстронг)

Чарльз Эдвардс родился в 1964 году. Младший из четырех братьев. Закончил Гилдхоллскую школу музыки и драмы в Лондоне в 1992 году.

Играл во множестве театральных шоу. Дебютировал на Бродвее в 2005 году в мюзикле «39 шагов». Он играл также в нескольких пьесах Шекспира. В «Двенадцатой ночи» в Королевском Национальном театре исполнил сэра Эндрю, в Театре Шекспира «Глобус» — роль Бенедикта в пьесе «Много шума из ничего», и в «Сне в летнюю ночь» — короля эльфов Оберона.

В 2012 году он получил главную роль в спектакле «Король говорит», рассказывающем о Георге VI, который был британским монархом во время Второй мировой войны. Критик Майкл Биллингтон так отозвался о его игре: «Эдвардс, который приближался к славе в течение нескольких сезонов, теперь однозначно достиг ее».

Эдвардса можно также увидеть в фильмах «Бэтмен — начало», «Идеальный муж», «Мэнсвилд-парк», «Комнаты смерти: Загадки настоящего Шерлока Холмса», «Чисто английское убийство». В 2013 году он сыграл Патрика Джексона, личного секретаря принцессы Дианы в фильме «Диана».

Майкл, как и Ричард Карлайл — бизнесмен, на которых английское дворянство традиционно поглядывает свысока. Но, в отличие от Ричарда, он не стремится войти в мир знати, а наоборот, переманивает Эдит в свободную среду: мир людей искусства, которые мыслят прогрессивно и современно и чураются условностей.

Чарльз Эдвардс — исполнитель роли журналиста Майкла Грегсона

Неудачная женитьба Майкла, его попытки развода и наконец таинственное исчезновение в Германии, где набирает силу фашизм, создают напряженную интригу в четвертом сезоне и должны разрешиться в пятом. Зрители, симпатизирующие Майклу и Эдит, надеются на счастливый конец.

«Чарльз — прекрасный актер, с ним очень легко работать». (Лора Кармайкл, исполнительница роли Эдит Кроули)

В конце XIX — начале XX века газеты в Британии, как и во всем мире, благодаря индустриальной революции, обрели поистине массовую аудиторию. Газеты теперь были доступны не только аристократии и нуворишам, но и среднему классу, а также рабочим. Введенный в 1870 году закон о всеобщем начальном образовании обеспечил газетам постоянный приток новых любопытных, жадных как до знаний, так и до развлечений и сенсаций, читателей. Профсоюзы и партия социалистов прививали рабочим интерес к политике. Политики, в свою очередь, были заинтересованы в том, чтобы агитировать новых избирателей на страницах газет, а бизнесмены старались помещать в газетах свою рекламу. Доходы от рекламы, значительно превышающие доходы от продажи тиража, обогатили издателей, сделав их настоящими газетными магнатами, владельцами крупных состояний. Наиболее преуспевающие газеты превратились в гигантские комплексы с миллионными расходами и многочисленными штатами сотрудников, получающие информацию от большого числа корреспондентов как внутри страны, так и за рубежом. В течение длительного времени лондонская «The Times» самостоятельно обеспечивала себя всем необходимым оборудованием, типографскими шрифтами и материалами, покупая только газетную бумагу.

Благодаря техническим новшествам подготовить номер стало возможно гораздо быстрее, чем в XIX веке, при этом увеличивался объем газет — если раньше он составлял около четырех полос, то в начале XX века обычный объем английской газеты составлял 24 полосы. Азартные американцы и тут обогнали англичан — их ежедневные газеты достигали объема в 100 полос. Существенно увеличились также и тиражи. Количество газет в Англии возросло с 14 в 1846 году до 247 в начале XX века.

Англичанин читает газету в Гайд-парке

Появившаяся в Англии в 1850-х годах, технология изготовления полутоновых фотографических клише, нашла применение с 1897 году, при изготовлении газетным иллюстраций, для которых раньше требовались сделанные вручную гравюры. Отныне газеты украшали фотографиями, которые вызывали большой интерес публики и стимулировали издателей выпускать различные иллюстрированные приложения. После 1910 года журналы стали цветными.