Ольга Шилина - Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»

146

По мнению кинокритика И. Рубановой, именно этот фильм стал своеобразным "водоразделом" для Высоцкого: "Отныне он разделил два дела: либо играл, либо сочинял для фильмов песни и пел их за кадром. На экране его поздние персонажи пели в исключительных случаях, и всегда эти случаи были основательно мотивированы". (См.: Рубанова И. Владимир Высоцкий. М., 1983.) Это подтверждается и высказыванием самого Высоцкого: "Теперь я стараюсь писать песни в картину так, чтобы сам потом мог спеть ее и для вас в любом выступлении, чтобы она имела самостоятельную ценность. Чтобы у нее был свой сюжет или какая-то своя идея, даже оторванная от сюжета: чтобы она шла в параллель с кинематографическим действием или даже за экраном, а не принадлежала только тому зрелищу, в которое она вставлена". (См.: Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 114–115).

В связи с этим произведением часто возникает вопрос: почему "Моя цыганская"? Вероятнее всего, "моя" здесь для того, чтобы дистанцироваться от знаменитой "Цыганочки" Ап. Григорьева, которую Высоцкий неоднократно исполнял.

Подробнее об этом см.: Соколова И. А. "Цыганская" тема в творчестве трех бардов // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. IV. М., 2000. С. 398–416.

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 79.

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 59.

Там же. С. 56.

Щербакова Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М., 1984. С. 34.

Известно, что тюремный фольклор широко использовали и такие поэты-классики, как А. Пушкин, М. Лермонтов ("Узник"), И. Суриков ("Часовой"), А. Блок ("Не слышно шуму городского" в поэме "Двенадцать") и др.

Гаевский В. Последняя роль Высоцкого // Гаевский В. Флейта Гамлета. М., 1990. С. 134.

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 124.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 68.

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 69.

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 30.

Там же. С. 41–42.

См. об этом: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 44.

Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. Воронеж, 1991. С. 98.

Новиков В. В Союзе писателей не состоял. С. 89.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 25–26.

Там же. С. 115.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 134.

Там же.

О Владимир Высоцком вспоминает А. В. Кальварский / [Беседу вел М. Цыбульский] // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 141.

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 84.

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 135.

Юрий Шевчук: "Быть богатым стыдно, а нищим — тоскливо" // Комсомольская правда. 2003. № 33/8. С. 33.

Подробнее об этом см.: Горбачев О. А. Как сделаны "Странные скачки" // Владимир Высоцкий и русский рок: Сб. ст. Тверь, 2001. С. 98–109.

Дидуров А. Солдаты русского рока. М., 1994. С. 30.

Смирнов И. Первый в России рокер // Мир Высоцкого. Вып. 1. М., 1998. С. 402–414; Владимир Высоцкий и русский рок.

Калугин С. Охота за бесконечностью: [Интервью] // Российские вести. 1996. 16 августа. Цит. по: Смирнов И. Первый в России рокер. С. 407.

Смирнов И. Указ. соч.

Там же.

«Я наслушался песен дождя…» / [Разговор с Олегом Митяевым] //Люди и песни. 2004. № 1. С. 10.

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 145.

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 151–152.

Там же.

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 131.

Федотов О. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 21.

Тимофеев Л. Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. С. 188.

Федотов О. Указ. соч.

Там же. С. 22.

Там же. С. 78.

Песни и романсы русских поэтов // Б-ка поэта. 2-е изд. М.; Л., 1963.

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 22.

Там же. С. 22.

Фет А. Два письма о значении древних языков в нашем воспитании // Литературная библиотека. 1867. Кн. 1. С. 56.

Кюи Ц. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896. С. 6.

Для песенных форм русской поэтической лирики характерны хорей и трехдольные размеры (дактиль, анапест, амфибрахий).