Александр Поламишев - Действенный анализ пьесы

Постичь, что твоя работа может стать искусством, если удастся приблизиться к тому, что уже создано талантом, творческой силой другого, т.е. автором, — вот в чем, очевидно, корни подлинно современной культуры и режиссера, и актера. Для работы методом действенного анализа это основное условие, отправная точка. Действительно, если бы мы не стремились постичь автора, разве бы мы тратили, например, столько усилий на поиск только одного первого конфликтного факта!

На примере поиска одного только первого конфликтного факта разных пьес можно убедиться, как не просто работать методом действенного анализа. Но овладение им также убеждает и в том, какие интересные результаты может дать работа над пьесой и ролью.

Поиск действенного начало — этого «святая святых» драматургии заставил нас изучить не только всю пьесу, эпоху, быт и многое другое, что связано с автором, его эстетикой, но и что самое важное! — придал этому изучению строго целенаправленный характер. Пьесы ставили перед нами вопросы, мы искали на них ответы, для ответов нам пришлось расширять свои знания.

Метод действенного анализа требует от творческих работников сцены постоянной готовности и умения пересмотреть свои знания и начать все заново. Вахтангов также полагал, что каждым новый спектакль должен стать поводом для новых занятий и накопления новых знаний.

Несмотря на кажущуюся ясность исходных принципов метода действенного анализа, его творческая разработка во всей совокупности охватываемых им проблем продолжает оставаться на повестке дня теоретиков и практиков нашей страны. Неслучайно один из крупнейших мастеров советского театра Г. А. Товстоногов пишет: «…я лично, например, не рискую говорить, что работаю методом действенного анализа К. С. Станиславского. Я только пытаюсь подойти к нему… в своей ежедневной практике…»[190].

Широкое освоение метода действенного анализа еще только начинается. Поэтому каждая попытка его освоения может быть поучительна. Мы пытались рассказать о своем опыте постижения этой методики, накопленном в основном в стенах театрального училища им. Б. Щукина (вуз) при Государственном академическом театре им. Евг. Вахтангова.

Маркс К. и Энгельс Ф. Соч., т. 37.

Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве. М., 1976.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 41.

Материалы XXV съезда КПСС. М., 1976.

Материалы XXVI съезда КПСС, М., 1981.

Плеханов Г. В. Соч. М.—Л., 1928, т. XXIV.

Герцен А. И. Собр. соч. М., 1954–1965, т. 2, 5.

Чернышевский Н. Г. Избр. статьи. М.—Л., 1951.

Добролюбов Н. А. Избр. соч. М.—Л., 1948.

Аристотель. Поэтика. М., 1957.

Алперс Б. Театральные очерки в двух томах. М., 1977.

Аникст А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. М., 1967.

Аникст А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. М., 1972.

Аникст А. Шекспир. М., 1964.

Белинский В. Г. Собр. соч. М., 1953–1959.

Билинкис Я. С. Романы Достоевского и трагедия Пушкина. — В сб.: Достоевский, материалы и исследования. Л., 1976, № 2.

Берковский Н. Я. Статьи о литературе. М.—Л., 1962.

Блок Вл. Система Станиславского и проблемы драматургии. М., 1963.

Бондарев Ю. Поиск истины. М., 1976.

Брук П. Пустое пространство. М., 1976.

Варпаховский Л. Наблюдения, опыт, анализ. М., 1978.

Вилар Ж. О театральной традиции. М., 1956.

Виноградская И. Жизнь и творчество Станиславского, М, 1976. Волькенштейн В. Драматургия. М., 1969.

Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.

Вишневская И. Л. Гоголь и его комедии. М., 1976.

Вяземский П. А. Полн. собр. соч. СПб., 1903.

Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм. М., 1968.

Гегель. Эстетика. М, 1978, т. I.

Гессен Р. Технические приемы драмы. СПб, 1912.

Гладков А. Театр. Воспоминания и размышления. М., 1980.

Гончаров И. А. Собр. соч. М., 1953–1955.

Гончаров И. А. Литературно-критические статьи. Л., 1938.

Горчаков Н. Режиссерские уроки Станиславского. М., 1952.

Горбунова Е. Н. Вопросы теории реалистической драмы. М., 1963.

Горелов А. Очерки о русских писателях. Л., 1960.

Дикий А. Избранное. М., 1976.

Добин Е. Герой. Сюжет. Деталь. Л., 1962.

Дудинская А. И. А. Н. Островский. Очерк жизни и творчества. М., 1951.

Жихарев С. И. Записки современника. М.—Л., 1955.

Жемье Ф. Театр. М., 1956.

Захава Б. Е. Мастерство актера и режиссера. М., 1969.

Карягин А. А. Драма как эстетическая проблема. М., 1971.

Кедров М. Н. Статьи, речи, беседы, заметки. М., 1978.

Кургинян М. С. Драма. — В кн.: Теория литературы. М., 1964.

Корогодский З. Я. Режиссер и актер. М., 1967.

Кнебель М. О том, что мне кажется особенно важным. М., 1971.

Кнебель М. Поэзия педагогики. М., 1976.

Костелянец Б. Лекции по теории драмы. Драма и действиею Л., 1976.

Лакшин В. Я. Искусство психологической драмы Толстота и Чехова. М., 1958.

Лакшин В. Я Островский. М., 1976.

Лессинг Г. Э. Гамбургская драматургия. М.—Л, 1945

Лессинг Г. Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М., 1957.

Лобанов А. М. Документы, статьи, воспоминания. М., 1980.

Лоусон Д. Г. Теория и практика создания пьесы и киносценария. М., 1960.

Луначарский А. В. Статьи о литературе. М., 1957,

Луначарский А. В. Театр и революция. М., 1924.

Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. М, 1968.

Атанас Натев. Драматично и драматургично. София, 1967.

Немирович-Данченко В. И. О Чехове. В сб.: Чехов и Художественный театр. М., 1913.

Непомнящий В. Наименее понятный жанр. — Театр. М., 1974, № 6.

Оснос Ю. В мире драмы. М.‚ 1971.

Островский и Бурдин. Неизданные письма. М.—Л.‚ 1923.

Островский А. Н. Новые материалы. Письма. Труды и дни. Л., 1924.

Пинский А. Шекспир. Основные начала драматургии. М., 1971.

Попов А. Д. Творческое наследие. М., 1979.

Ревякин А. И. А. Н. Островский. Жизнь и творчество. М., 1949.

Рудницкий К. Портреты драматургов. М., 1961.

Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., 1969.

Салтыков-Щедрин М. Е. О литературе и искусстве. М., 1953.

Сахновский-Панкеев В. Драма. Л., 1969.

Сб. «Островский в русской критике». М., 1953.

Сб. «От упражнения — к спектаклю». М., 1974.

Сб. «Чехов в воспоминаниях современников». М., 1954.

Скафтымов А. Статьи о русской литературе. Саратов, 1958.

Скафтымов А. Нравственные искания русских писателей. М., 1972.

Скрынников Р. Г. Борис Годунов и судьба драматургии Пушкина. — Русская литература. Л., 1974, № 2.

Станиславский К. С. Собр. соч. М., 1954–1961.

Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского. М., 1973.

Товстоногов Г. О профессии режиссера. М., 1967.

Товстоногов Г. Круг мыслей. Л., 1972.

Толстой Л. Н. Неизданные тексты. М., 1973.

Томашевский Б. Теория литературы. М.—Л., 1931.

Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., 1949.

Турбин В. Пушкин. Гоголь, Лермонтов. М., 1978.

Фельдман О. Судьба драматургии Пушкина. Борис Годунов и маленькие трагедии. М., 1975.

Филипов Н. С. Народная драма А. С. Пушкина «Борис Годунов». М., 1972.

Финкелстайн С. Реализм в искусстве. М., 1956.

Фрейтаг Г. Техника драмы. М., 1911.

Хейфец Л. Из режиссерских записок. — Театр. М., 1978, № 3.

Холодов Е. Композиция драмы. М., 1957.

Холодов Е. Мастерство Островского. М., 1967.

Чушкин Н. Н. Гамлет — Качалов. М., 1966.

Шах-Азизова Т. К. Чехов и западноевропейская драматургия его времени. М., 1966.

Штейн А. Три шедевра Островского. М., 1967,

Эфрос А. Профессия: режиссер. М., 1979.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 25, с. 112.

Островский А. Н. Полн. собр. соч. М., 1949–1953, т, XII, с. 66. Все дальнейшие ссылки будут даны на это издание.

Чехов и Художественный театр. М., 1913, с. 10.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 41, с. 462.

Материалы XXV съезда КПСС М., 1976, с. 80.

Станиславский К. С. Собр. соч. М., 1957, т. 5, с. 461–462. Все дальнейшие ссылки будут даны на это издание.

См.: Гессен Р. Технические приемы драмы. СПб., 1912.

Станиславский К. С., т. 5, с. 461–462.

Костелянец Б. Лекции по теории драмы. Л., 1956, с. 12.

Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972, с. 86.

Аристотель. Поэтика. М., 1957, с. 58.

Там же, с. 59.

Гегель. Эстетика. М., 1968, т. I, с. 227.

Лессинг Г. Э. Гамбургская драматургия, М.—Л., 1936, с. 38.

Чехов А. П. Полн. собр. соч. М., 1944–1951, т. XIV, с. 217.

См.: Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского. М., 1973, т. I, с. 136.