Г. Коган - Ф.М.Достоевский. Новые материалы и исследования

2405

Луначарский А. В. Указ. соч. — С. 449.

Ср. Берковский Н. Я. Достоевский на сцене ("Идиот", поставленный Г. А. Товстоноговым) // Берковский Н. Я. Литература и театр. — С. 560 ("Тайна удачи Смоктуновского в том, что он выходит на сцену из романа, из глубины романа, понятого и прочувствованного им без пропусков, во всех его эпизодах подряд. Смоктуновский играет не сценарий, он играет роман — через сценарий").

Луначарский А. В. Указ. соч. — С. 450-453.

Antоine А. Р. Antoine pere et fils. Souvenirs du Paris litteraire et theatral. 1900-1939. — Paris, 1962. — P. 115; F. T. <Frederic Towarnicki>. Jacque Rouche // Encyclopedie du Theatre contemporain. — V. 1. — P. 176, 178, 180.

Была поставлена на сцене театра Гран-Гиньоль (1912 г.). — Antoine A. Le theatre. — V. 2. — Paris, 1932. — P. 109. См.: Borgal С. Metteurs en scene. — Paris, 1963. — P. 178.

К. Боргаль сообщает также, что в феврале 1916 г. Ж. Питоев в письме к Ж. Копо отказался принять участие в "кошмарной" (horrible) постановке "Братьев Карамазовых" (там же. — С. 169).

Pitoeff G. Mon Dostoievsky. — Paris, 1923.

Александр Венуа размышляет… / Подготовка издания, вступ. статья и коммент. И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова. — М., 1968. — С. 104.

уточнить характеры (франц.).

Там же. — С. 604.

Там же. — С. 156.

Там же. — С. 531-533 (письмо 12 сентября 1924 г.)

Lelievre R. Le theatre dramatique italien en France. 1855-1940. — La Roche-Sur-Yon, 1959. — P. 439-440.

Мнение итальянского литературоведа Франческо Флоры о том, что на Пиранделло воздействовали Достоевский, Андреев, Шоу, футуристы, оспаривается румынским критиком Иляной Берлоджя (Berlogea J. Pirandello. — Bucuresti, 1967. — P. 21).

Среди первых экранизаций Достоевского: 1915 г. — "Раскольников", реж. Г. Хмара; "Николай Ставрогин", реж. Я. А. Протазанов; 1918 г. — "Кроткая", реж. О. В. Рахманова; 1920 г. — "Братья Карамазовы", реж. К. Фрелих; 1921 г. — "Идиот", реж. К. Фрелих; 1923 г. — "Раскольников", реж. Р. Вине (в роли Раскольникова — Г. Хмара).

Baty G. Crime et chatiment // La Petite illustration. Theatre. — 1933. — 2 Sept. (№ 640/331). — P. 5-32.

Там же. — С. 32. Сообщение о венгерской постановке — см. Театр. — 1963. — № 5. — С. 168.

О последовательности ассоциативной связи "Россия-степь" для западного сознания свидетельствует запись из дневника Франца Кафки 14 февраля 1915 г.:

"Лучше чем тройка Гоголя ее (Россию) выражает картина великой необозримой реки с желтоватой водой, всюду устремляющей свои волны, волны не очень высокие. Пустынная, растрепанная степь вдоль берегов, поникшие травы. Нет, ничего это не выражает, скорее гасит" (Вопросы литературы. — 1968. — № 2. — С. 160).

Вечерняя Москва. — 1936. — 5 февраля.

Lolivet P. Le theatre de Jean Anouilh. — Paris, 1963. — P. 19-24; Pronko L. C. The world of Jean Anouilh. — Berkeley-Los Angeles, 1961. — P. 5-6.

Гозенпуд А. Пути и перепутья. — М., 1967. — С. 210.

В целом это близость к Достоевскому всей послевоенной драмы "театра идей" в постановке проблемы "добра и зла". Ср. Ж. П. Сартр: "Дьявол и бог", "Грязные руки", "Мухи", или Ф. Дюрренматт: "Ромул Великий", "Визит дамы". О значении этой проблемы для Ануя — см. Borgal C. Anouilh. La peine de vivre. — Paris, 1966. — P. 74, 79.

L’Avant-scene-theatre. — 1967. — № 373-374. — P. 34, 78, 100. Текст инсценировки — см.: Viala A., Bataile H. Les Possedes. — Paris, 1959.

Дорошевич A. Театр жестокости и экспрессионизм // Театр. — 1968. — № 3. — С. 148. См.: Дорошевич A. Традиции экспрессионизма в "театре абсурда" и "театре жестокости" // Современный зарубежный театр. — М., 1969. — С. 124-125.

Текст инсценировки // Камю А. Указ. соч. — С. 922-1075.

Там же. — С. 1877.

Herbaut P. Pas de temps a perdre // Hommage a Albert Camus. — Paris, 1967. — P. 76-77.

Камю А. Указ. соч. — С. 1883.

Там же. — С. 1856-1857.

О работе над фильмом см. "Le notti bianche di Luchino Visconti". A cura di Renzo Renzi. — Bologna, 1957.

Sandier G. Les nuits blanches // L’Avant-scene-theatre. — 1961. — № 245. — P. 1-18; отзывы — см. р. 19.

Там же.

Mauclair J. L’Eternel mari // L’Avant-scene-femina-theatre. — 1952. — № 118.

Сharpak А. Humillies et offenses // L’Avant-scene-femina-theatre. — 1958. — № 179. — P. 7-24.

Сharpak А. Un Joueur // L’Avant-scene-femina-theatre. — 1959. — № 208. — P. 3-28; отзывы см. р. 29.

Там же. — С. 29.

Сharpak А. La femme d’un Autre… ou le mari sous le lit // L’Avant-scene-theatre. — 1963. — № 298. — P. 38-43.

Gasс Y. La Folie Rostanov // L’Avant-scene-theatre. — 1962. — P. 3-34.

Arout G. Scene extraite de l’"Idiot" // Europe. — 1956. — № 131-132. — P. 127-132.

Arоut G. Crime et Chatiment // L’Avant-scene-theatre. — 1963. — № 287. — P. 9-43.

Mignоn P. L. Le theatre d’aujourd’hui de A jusqu’ a Z. — Paris, 1966. — P. 27-28.

"Достоевский был обеднен в театре "Тертр" (1962 г.), который подчеркнул в "Преступлении и наказании" не социально-психологическую, а "полицейскую" линию интриги (адаптация Ф. Канделье). В то же время Габриэль Ару (автор инсценировки), Мишель Витольд (режиссер), Роберт Хирш (Раскольников) сумели создать в "Комеди Франсез" спектакль, заставивший многих говорить, — Достоевский изменил лицо театра-музея" (Якимович Т. К. Драматургия и театр современной Франции. — К., 1968. — С. 185-186.)

Barsacq А. L’Idiot // L’Avant-scene-theatre. — 1966. — № 367. — P. 3-42.

L’Humanite. — 1968. — 28 Septembre.

Paraschivescu С. Drama incomensurabilului timp interior // Teatrul. — 1969. — № 4. — P. 47.

Жид А. Указ. соч. — С. 366-367.

Камю А. Указ. соч. — С. 1703-1705.